adobe photoshop是由美国adobe公司开发推出的在国际上最有影响的一种面向美术创意与专业印刷领域的图象处理软件,是功能最强与应用最广的一种视觉沟通电脑软件,用于黑白、彩色图象的编辑、合成、修版、色彩的校正、图象特技制作与分色等处理,从而创作出令人惊奇的优秀作品。在photoshop中,通常采用非彩色结构技术来设置图象的参数。这一技术对印刷过程中,灰平衡的稳定性,色彩再现程度的提高,丰富图象的阶调层次,降低油墨的消耗等,提供了很大的技术帮助。
1、灰色成分替代原理从三色学理论上讲,三原色油墨y、m、c按不同比例混合,可以合成自然界中的任何一种色彩,但由于印刷工艺的特殊性,在三原色的基础上又加上黑色,形成了y、m、c、k4色印刷工艺。黑版的加入仅仅是出于印刷工艺本身的需要,而不是将黑色作为色彩参数而独立存在的。因此,它的大小受主观支配,又任意性。
近些年来,随着印刷机速度的提高,油墨的干燥出现了问题。解决的方法,一是从材料的性能入手(改善油墨和纸张性能),二是从工艺的角度解决。
在彩色图象的整个画面中,除去彩色以外,还有非彩色成分。如图1所示,以红示为例。当y、m等量混合得到纯红色(a),不等量比例混合可得黄红色(b),仍然保持纯彩色,而没有非彩色成分。如果在红色中加入适量的c,则红色则成棕色,同时在棕色内出现了非彩色成分的黑(c),随着c数量的增加,最后由棕色变为黑色(d)。由此可见,凡三原钩叠印,可以认为由两种成分组成,二个含量较多的主色,决定叠印后颜色的色相,是彩色成分。叠印量较少的第三色,只影响叠印后颜色的饱和度与明度,决定黑色或非彩色成分的多少。
所谓灰色成分替代(graycomponentreplac-ment)是指y、m、c三色油墨叠印的灰色成分全部去除或分级去除,去除的部分用黑墨代替,如图2所示。
在用黑色油墨来代替彩色图象中由三原色叠印所产生的中性灰色时,应保证替代后的视觉效果与原来的一致性。
2、非彩色结构工艺
2.1　底色去除工艺(ucr)从色彩学的观点分析,三原色印刷完全可以得到与彩色摄影相媲美的各种彩色图象,但是三色印刷中油墨颜色的波动性很大,加之暗调部分的密度不够高,为此在暗部要增加黑墨并提高图象的暗调层次。但在工艺实践中,在暗调部分油墨覆盖率如果太高(最高可达400%)就不利于油墨的叠印与干燥,因而又采用了“底色去除工艺”(undercolorremoval),简称ucr。ucr工艺就是在彩色图象的暗部非彩色成分处,减少三原色油墨的份量,同时以黑墨加强之。如图1、2所示,棕色是由y、m、c三色按2:2:1叠印形成,若适量减少y、m、c彩色墨用量,以黑墨代替,也会产生同样棕色的视觉效果。采用ucr工艺有以下优点:
(1)　从工艺上解决了高速印刷过程中油墨的干燥问题,解决了印品背面蹭脏现象。　(2)　使灰色再现容易平衡和稳定。虽然y、m、c三原色叠印也能再现灰色,但较难实现,也不稳定。采用ucr工艺后,以黑代彩,容易获得稳定的灰平衡。
(3)　采用ucr工艺可以补偿暗调部位的偏色现象。如三原色叠印时偏红,在采用ucr工艺时,可适当增加品红版的去除量。
(4)　降低油墨成本。采用廉价的黑墨代替y、m、c叠印后的灰成分,从而节省了高价的彩墨,降低了油墨的成本。采用ucr工艺,不论从印刷适性,提高质量、降低成本都是有利的。
2.2　非彩色结构工艺(gcr)
所谓“非彩色结构工艺”就是在整幅印刷图象中所有的非彩色成分,都是由黑色油墨印刷而成,如图2所示。即为理想的灰色成分替代。对于图象中各种色相的彩色成分仍然是靠彩色油墨来完成。因此,在印刷图象上的任何部位,最多仅有两个原色与黑墨并存。但是现今的黑色油墨黑度不够,在图象的暗调部分密度偏低,黑墨不能单独胜任图象暗部的要求,这时就必须在非彩色成分的图象暗部,加入彩色油墨来衬托。这种通过加入y、m、c墨量来使非彩色成分密度增加的工艺方法,称为“底色增益”(undercoloraddition)简称uca工艺。非彩色结构工艺,只对印刷图象中的复色、暗色和中性灰色起作用。可以想象,如果印刷时给墨量发生了变化,则对用黑墨替代的色彩影响就小,而对无黑墨替代的色彩,仍然受给墨量波动的影响,这就加大了各色彩相互之间的差距。例如,在非彩色结构中的品红版,如果印刷时m墨量波动较大,就会使某些色彩朝红的方向或绿的方向偏移。在另一些色彩中,特别是m为三原色油墨量小的地方,由于m已全被黑墨替代,所以不受m墨量波动的影响而产生偏色。
由此可以得出结论,从彩色印刷整幅画面的色彩变化率来分析,非彩色结构工艺印刷时的输墨波动量不能任意放宽,其用量应根据原稿、纸张、印刷方式的不同进行恰当控制,使非彩色结构工艺复制品,保持良好的视觉效果。　
3、photoshop中的非彩色结构技术在photoshop中,完成图象处理后,需将图象模式由rgb三色光表示的电子图形信息转换为由cmyk四色印刷油墨表示的电子图象信息,但在分色输出前,必须做好分色参数的设置工作。使输出的图象符合印刷要求,否则可能导致想象不到的印刷效果。分色参数主要包含两个方面的内容:印刷油墨设置(printinginkssetup)和分色参数设置(separationsetup),其中分色参数的设置就涉及到非彩色结构技术。此参数不仅控制印刷机上的墨量,而且还控制产生的黑色程度。正确设定这一参数有利于用户得到合格的印刷品。
用photoshop软件进行分色时,分色参数的设定将影响印品的质量。分色方式对话框(file-preferences-separationsetup)有两种分色方式可供选择:gcr/ucr,若选用ucr分色工艺时,有油墨总量与黑墨限制两项参数可供选择。若选择gcr分色工艺时,有下述选择项目供选择设置。blackgeneration(黑版生成);blackinklimit(黑墨限制);totalinklimit(总墨量限制);ucaamount(底色增益)。
3.1　blackgeneration黑版生成photoshop中的黑版生成参数控制着黑代替的起始点和黑代替曲线的形状,使用户更直接的了解灰成分替代的程序。设置中有五种黑版状态可供选择。
(1)　none无黑色。该状态时,将没有黑版生成,只产生y、m、c曲线,中性灰曲线图显示y、m、c在一条直线上,该状态一般不用,除非在特殊要求时才使用。
(2)　light亮调,如图3(a)所示。该状态时,黑版起始点在阶调的40%处,黑版生成曲线较陡,彩色油墨的含量相对较多。此种灰成分替代方法,三原色油墨起着全阶调的作用,决定着整个画面的层次,而黑版仅在大于40%的暗中调区域起作用,对高调区域没有影响,对中阶调区域影响较小,适用于较暗的图象。
(3)　medium中间调,如图3(b)所示。该状态时,黑版起始点在阶调的20%处,黑版生成曲线比light平,彩色油墨的含量相对较少。此种灰色成分替代方法,三原色油墨起的作用降低,黑版在暗中调的作用大大增加,对高调区域也有一定的影响,适用于一般的原稿。　(4)　heavy暗调,如图3(c)所示。该状态时,黑版起始点在阶调的10%处,黑版生成曲线比较平,彩色油墨的含量更少,黑版几乎在整个阶调曲线中都起着很大的作用。
(5)　maximum最大,如图3(d)所示。该状态时,黑版起始点在阶调的0%处,黑版生成曲线为45°的直线。所有中性灰区域完全由黑版生成,没有彩色油墨,即黑版生成一个全阶调版,起着决定性作用。
(6)　corm自定义。进入该状态,可定义自己的黑版生成曲线。设置中有三个量可以控制变化:a、设置曲线的起始点,以确定gcr印刷方式的黑版起始点;b、设置曲线的终点,以确定黑版最大网点限制;c、设置曲线的形状,以改变黑版曲线状态。合理地确定黑版的曲线状态、起始点、终点,对于提高图象质量和印版的印刷适性极为有利。黑版曲线状态,将对印刷品画面的暗调层次和画面
黑版生成函数曲线反差起着十分重要的作用。并且各种不同的原稿,需要有不同状态的黑版曲线去体现暗调层次。blackinklimit黑墨限制黑墨限制是图象暗部区域允许的黑墨最大值,为输出设备设置的暗调点,它限制了黑版的墨量,对暗调区域造成了一定的影响。黑墨限制缺省值为100,在正常应用时,一般设置在60～70之间。黑墨限制的设定数据高低将会影响到y、m、c油墨在暗调区域的数据。当黑墨限制数据提高时,y、m、c墨量会降低;黑墨数据降低时,y、m、c油墨量会增大。彩色总墨量增加,弥补了暗调区域因黑墨的减少而形成的密度不足,此时,在右边平衡曲线显示图表上可以看到曲线随着黑墨量限制的变化状态,从中也可以看到gcr或ucr的作用。
3.3　totalinklimit油墨总量限制油墨总量限制的设置,一般来说即是正常黑场定标点为y、m、c、k四色网点的总和。从中性灰平衡的角度来说,应在四色平衡曲线的终点。胶印印刷的油墨总量基本在310%～350%之间,减去黑版最高数据,即为y、m、c三色网点总和。
油墨总量的设置,将会直接影响印品的颜色饱和度,特别是一些颜色鲜艳的色域受到的影响会更大,并且也致使印刷画面的反差发生变化。
3.4　ucaamount底色增益
虽然一般而言,无论文字商品还是图形商品,都力求能与企业与产品取得某种含义上的相关,因为这样做便于消费者理解商品;但是,品牌的涵义一旦固定下来,就很难再加以变动,因此对品牌今后的拓展、特别是其国际化会构成妨碍。有些有超前发展意识的企业,品牌名称与商标设计都不作涵义上的考虑,而只追求某种感觉,而这种感觉是可以跟着时代走的。海尔集团公司的商标设计,如图5所示。其中“haier海尔”作为主识别文字标志,集商标标志、企业简称于一身,信息更加简洁直接,在设计上追求简洁、稳重、大气、信赖感和国际化。为推广“haier”,以中文“海尔”及两孩儿吉祥物与“haier”组合设计辅助推广,力求建立长期稳固的视觉符号形象,这种抛开抽象、具象图形符号标志