巴黎的雕塑是法国城市雕塑的一个缩影。不仅在巴黎，在其他法国城市，雕塑也历经了筛选和淘汰，折射了法国历史不同时代的审美与时尚变迁，记录着社会政治风潮的汹涌起落与变幻。
据媒体报道，就在7月23日，位于法国布列塔尼半岛的坎佩尔市以“过于性感”为由，移除了一尊高2.6米的玛莉安娜像。为迎接8月8日该市解放日的庆祝活动，这尊头戴弗里吉亚帽、象征共和国并代表法国女性的人物半身塑像于7月中旬在市政府大厅陈列，作者为当地一位女艺术家。观众普遍认为，该雕塑表现手法过于超前，尤其是雕像的厚嘴唇和丰胸与传统的玛莉安娜形象相差太远，非常不恰当，应当从市政府大厅移走。无独有偶，在法国北部重镇里尔市，市政府里安放的一尊玛莉安娜雕像也因“过于丰满”，广受民众指责，不久前被迫移除。
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西周中期逐步摆脱早期书体端严谨持的框架，形成笔道柔和、字划圆浑的风格。西周晚期的字体趋于规范，字迹优美，书写便捷，结构和谐。春秋战国时期，“文字异形、言语异声”，各诸侯国铭文的地域特征得以彰显。因此，铭文已非纯粹的记事工具，也成为美术符号，借以寄托时人的审美情怀。
其次，从文字布局看，为增加青铜器的美感，铭文布局也随着时代的发展而变化。商代晚期，文字大小不一，竖成列，横不成行。周武王至康王早期，字形大小不匀，布局仍不够规整。周康王中后期以后，竖基本成列，横成行。周夷王至幽王时期，布局不仅竖成列，横成行，而且出现了长方格。整篇铭文布局规整、自然，与青铜器本身的端庄浑然一体。春秋以后，铭文内容转向以“物勒工名”为主的形式，布局开始摆脱了规制。
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尽管雕塑界人才辈出、佳作不断，意大利现代城市雕塑却普遍有着“诞生易、立足难”的特点。作品本身的艺术水准始终是衡量其能否面向大众的首要因素。意大利向来重视培养和发掘艺术人才，官方文化机构、艺术院校和私人基金会经常出资举办各类艺术展览和竞赛，其中也包括以城市雕塑为主题的展览。许多有天赋的雕塑家正是通过这样的平台脱颖而出，而他们的参展作品也为城市雕塑规划设计提供了绝佳的创意。
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