影视艺术是视听兼备、声画结合的艺术，声音和画面是电影的左膀右臂，他们有着相对的独立性，画面可以脱离声音单独存在，声音也可以脱离画面完成其表意功能。然而更多的情况下是两者协同作战。有声电影的初期，声音只是画面的附庸、陪衬，但随着人们对视听潜能的不断发现，声画组合的形式也在不断得到开拓，声画组合的形式主要有三种类型：声画同步、声画对位、声音串位。下面，深圳传媒艺考培训专家艺平方将为大家具体介绍声画组合形式的三种类型。
（一）声画同步
指的是声音和画面内容一致，画面表现到什么地方，声音就停留到什么地方，声画是一个相辅相成的复合观赏体，一般情况是声音从属于画面：对话补充人物活动内容，音乐节奏和听觉节奏相符，自然音响和环境协调，声和画是一个整体，艺平方认为，观众在看其画时，又闻其声，达到视听互补的艺术效果，它加强了画面的真实感，提高了视觉形象的感染力。这里还包括语言与画面的同步、音响与画面的同步和声音与画面的同步。声画同步，是观众对电影作品最自然的要求，是重新再现现实生的重要方式。这是电影作品中最常见的声画组合方式。
（二）声画对位
指声音和画面内容并不一致，它与声画同步相反，又分两种情况：对和列。
1、声画对立
就是指声音和画面内容相悖相反，声音不是画面的附属或补充，而是从相反的向去挖掘人物的内心活动，或营造某种情绪，暗示某种思想，声画对立产生了新的表象，形成了新质，有时可以成为隐喻蒙太奇。如《幸福时光》中吴颖回到家中看到鹊巢鸠占心情悲凉失望，此时的声音却是口哨声、鼓掌声、欢呼声，声音传达出的热烈和兴高采烈与主人公心境构成了极大的反差，声画对位更加反衬出人物内心的失望与愤懑、焦急与慌张。
2、声画并行
并行即平肩而行，声音和画面内容既不一致也不相辅相成，也不是相对立。而双轨车道，各行其道，就像两条平行线，各自朝各自方向延伸，这种组合，增加容量，有时可生发新意，如《黄土地》中翠巧一边纺线，一边唱歌，歌声和画面内容是平行发展，二者并没有必然的意义联系，但通过这种声画组合形式，我们方面了解到翠巧的心灵手巧和勤劳能干，另一方面又了解到她的不幸婚姻，这样增加了画面的容量。
声画对立和声画并行都是特殊的声画关系，在影片中只能偶为之，艺平方认为，这种组合如果运用得好，可以更多地表述内容，生发出更多的审美联想。
（三）声音串位
声音和画面内容上的组合可以同步，也可以不同步，在时间配合上可以同时也以不同时，在正常情况下，声画应当是同时性的，有时为了表现某种主观情绪，制造特殊气氛，便让声音先于画面或后于画面出现，形成声画对位上的时间差，这便叫声音串位，它又分串前串后。
1、声音串前
声音先于画面出现这叫串前，在《爱国者》中有多次声音串前的镜头，每次表现战争前，都是苏格兰风笛演奏的进行曲响起，然后画面才出现两军对垒的厮杀场面，这种声音串前，就表现出了战争的一触即发性和连绵不断性，营造出炮火连天战争氛围。
2、声音串后
画面已经隐去，但音响还不绝于耳，这种情况较多地表现人物的心理状态，一场浩劫过后，人们由于恐惧惊吓而形成了心理失衡，精神异常，耳边老是出现浩劫时的声音，说明人物还没有从噩梦中挣脱出来。如《大决战淮海战役》中有这样一个串位，一场激战过后，我军有重大伤亡，烈士们静静地躺在一间大屋子里，老大娘在给他们净身，大嫂们在撕扯白布包裹遗体，随后一排排裹上白布的烈士被慢慢地推出画外，然而撕布声却依然存在，且音量越来越大，充斥整个银幕，此时布声震动着每位观众的心，因为大家都明白，每扯一块白布就意味着多了一位烈士，虽然烈士的画面已经隐去，但随着哗哗的扯布声，该画面在观众脑海中却在继续扩大，这组声音串后的镜头，在审美效果上优于声画同步，原因就在于画面隐去，银幕上就有短暂的空白，让声音充分发挥作用，观众在听其声时也有时间去思索了。