澄泥砚始于唐盛于宋,其是在汉代陶砚的基础上发展提高逐渐形成。汉代除了盖三足砚外，龟形砚、十二峰砚、三足砚、瓢形两足砚等都是当时陶砚中的典范作品，其造型雕饰充分显示了陶之特点。唐代此时对石砚的选择要求渐高，已有歙石、端石、红丝石、洮石等被发现并使用。但因石材的开采、运输，制作不易，仍不能完全代替陶砚。而陶砚又有许多弱点，渗水、夹砂、易碎、无光泽、色单调等，（唐代陶砚多为灰色）逊于石砚。而石砚之砚材一地所产甚至同坑所出，优劣差异也很大，便造成了唐代陶砚在原料和烧制工艺上改进的要求，于是唐代的澄泥砚也就应需而生了。唐代最为典型砚式是箕形砚和凤字形砚。箕形砚的墨堂和墨池相连，前低后翘，前端较深可以蓄墨，后端平斜可供舔笔，砚背前首和后部双足，三点着案易于平稳。另一方面，唐代习俗矮几、席地跪坐，磨墨时墨锭向前推动，而非墨堂中旋转研磨，箕形便使。宋代制瓷业的高度发展，烧制工艺的提升，出现了闻名于世的宋代五大名窑“钧、汝、官、哥、定”与此同时澄泥砚也改进了烧制技术，出现了既实用又雅观，色泽各异的澄泥砚。出现了澄泥砚的鼎盛时期。得到了当时文人、学士乃至宫廷的赞誉，因之与同时盛行的端砚、歙砚、洮砚，并列全国四大名砚之一。这才有了后世所谓盛于宋的说法。宋代澄泥砚的色泽极为丰富多彩，并列全国四大名砚之一。这才有了后世所谓谓盛于宋的说法。宋代澄泥砚的色泽极为丰富多彩，常见有：鳝鱼黄、蟹壳青、虾头红、褐、紫、桔黄、青灰等，沉静温润，别具特色，非陶砚与一般石砚所能比。宋代砚的造型端庄、淳朴、大方，其方圆、刚柔关系极为讲究，抄手是宋代澄泥砚典型的形制。元代的澄泥砚其造型、工艺沿宋制，无甚发展。明代重端、歙石砚，尤重端石。永乐、宣德、成化、万历间先后采石于端溪。这期间山西澄泥砚开始其原料、制作工艺的特殊性，出现造型和雕饰有鱼、龙、狮、龟，荷叶等，都在似与不似之间，生动自然，淳朴雅致。另一方面，原料配制，焙烧技术的进一步改进，些期间的澄泥砚出现了五彩缤纷的窑色，这些特殊的艺术效果，为石砚所不能为。给澄泥砚走出了自己的道路，延续了其艺术生命，并在砚林中独具一格。清代乾隆之后，石砚雕饰，日趋精细，雕工各显身手，形成了之后以精繁取胜的风尚。在这种风尚下，跻身于砚林中的澄泥砚，其处境也就可想而知了。然而事物发展往往是物极必反，就在这种处境中，澄泥砚仍然挣扎着生存下来，因为它有石砚所不能及的许多特点和善发墨而不损笔的优点，仍然得到了文人雅士的青睐。清末民初由于战乱和技术失传等原因而停产。这使发展1000多年的澄泥砚在砚的历史舞台上产生了一段空白。上世纪80代我厂开始恢复生产澄泥砚的研究工作，在此期间查阅了许多历史资料，不断在实践中完善，终于烧制出了美观兼实用的澄泥砚，产品远销国内外，同时得到了社会各界人士的青梅和认可。生产工艺及其特点澄泥砚从采泥开始，经过晒土、淘澄、制坯、阴干、铲坯、雕刻、粗细干磨、米醋蒸煮、水沙精磨、手工抛光等共计十余道工序精制而成。其特点质坚细腻、坚而不燥、细而不滑、储水不涸、历寒不冰、发墨益毫、浓谈相宜、温润沉静、色泽雅美。其窑变色丰富多彩，观之如碧玉，抚之似童肤，扣之若金石。我厂生产澄泥砚，是珍藏和馈赠送朋友的佳品，还可以按照顾客要求设计、订烧等业务。本厂位于澄泥砚之乡山西，资源丰富，竭诚期盼海内外朋友携手合作，弘扬传统文化，共创美好未来。