花馨扬坐在临河的桥栏上，望着下方汹涌的河水。她的脸颊消瘦，双目无神，如同枯萎的稻草人。
没意思，真没意思，她想。一个无法再创造杰作的画家，还活着干什么呢？她现在做的一切不过是在浪费宝贵的颜料。
草稿无疑是极其成功的，她的线条继承了约两百年前的浪漫主义画派的精神，展现的却是野兽派的活力，丝毫不沾染毕加索那套立体主义的晦气，最纯净地勾勒出了被撒旦推倒即将落湖的圣母。花馨扬的野心不言而喻：坠落是从乔伊斯的《芬尼根的守灵夜》那儿引来的，揭示出人类文明不可避免地将衰退；玛利亚是神性和母性的结合，是神话学、符号学和心理学最着迷的话题；撒旦仅利落地露出了一只丑陋的、罪恶的胳膊，撕裂画面的左方，是阴谋得逞的大肆宣扬；湖水则奉献出最深邃的静谧，轻轻诉说着这场悲剧，宛若一首安魂曲；鲜血既在赤裸裸地控诉罪恶，又在画面四角形成达芬奇记录的圣母手持过的石竹花的纹章，歌颂永不断绝的爱。
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是的，为了完成这幅旷世杰作，必须要以鲜血作画。血才是最能表现美的颜料，因为血造就了人，而人创造了美。她很早就懂得了血的美好。那还是她三岁的时候吧，当她不小心割破手指，习惯性地将流血的手指含在嘴里时，那股腥味和锈味立刻俘获了她的心。那种味道绝对说不上好，但不知为何正是这种不好的味道更加激起了她的渴求。可以说，她的天才都是被鲜血激发的。因此完成这幅杰作，她也一定要靠鲜血的力量。
然而她并未能完成她的报恩。