音质补偿的原则应该是平线、适度和必要。如果声音是真实自然的话，保持平线，而一旦有必要则必须进行适度的调整。不论对哪一频段进行补偿都需结合节目内容和听觉效果，同时还要配合音量调整，以达到总体上的平衡。
实际上，我们可以知道，我们所进行的音质补偿其实主要都是在围绕着上图的均衡(即通道均衡)来进行。
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各路信号的音量平衡
实际演出的时候，我们所接触到的肯定是多路输入信号，学校音响工程设计，那么，就必须注意音量平衡。音量平衡就是调整各路声音信号的比例关系，声音的大小并不完全取决于电平的高低，它与音量平衡息息相关。例如，在歌手演唱时，如何调节好演唱话筒音量与伴奏音乐之间的比例呢?一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%，太原学校音响工程，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声;如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，学校音响工程价格，这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。
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不同的节目类型，主持人及嘉宾的人数是不一样的，灯光的布置方式也是不一样的，下面介绍几种布光方式：
a.三点布光，即利用主光、逆光、辅助光，表现主题；
b.多主光布光，对摄像机的各种位置都能表现出主要光源；
c.软正面光，加强逆光的作用，使整个表演区的照度比较均匀；
d.利用侧主光，从布景两侧来的硬光，提供侧主光和侧逆光。辅助光从布景的正面来；
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