一、组合化、系列化包装
在马王堆汉墓出土的日用漆器中，盛放化妆品、香料等物品的漆奁①，采用了双层结构和多个子盒的组合设计，是典型的组合化、系列化包装设计。在马王堆3号墓的15件漆奁中，双层的组合漆盒就有5件，而1号墓中的双层九子奁（图1），更是组合化、系列化包装设计理念的集中体现。双层九子奁的器身分为上下两层，连同器盖共三个部分。上层放手套、丝巾等物，下层有九个小盒，内盛白色的粉、油彩、胭脂等化妆品及粉扑，此外还有假发、梳、篦等。上层漆器的外形呈“凸”字形，上半部分与外盖套合，下半部分则与下层的器身套合，三部分套合后的通高为20.8厘米；下层漆器的底板厚度为5厘米，凿出深3厘米的凹槽9个，放置9件呈椭圆形、圆形、长方形、马蹄形的小盒，这9个小盒的大小不同、造型各异，十分巧妙地适合于底层圆形的大奁盒之中[3]。这种独具匠心的设计，完美的处理了不同大小和形态的子盒之间的组合关系，漆盒的整体与局部协调一致，实现了功能的合理性与形式的独创性。
与容器的造型与结构设计一样，这件双层九子奁在色彩设计、装饰设计上，同样体现出系列化包装设计的思想精髓。在色彩设计方面，不论外盒，还是九个小盒，器表均髹②黑褐色底漆，再在漆上贴金箔，金箔上统一施金、白、红三色油彩，色彩华丽；在装饰设计方面，统一采用线条流畅的云纹纹样，具有极高的漆工技巧。这种色彩、装饰上的协调一致，使得这件组合化、系列化包装获得极具整体性的视觉形象。
二、集合包装
集合包装作为一种多件包装方式，主要是指多件同种类产品的成套包装。集合包装设计通常会充分利用作为内装物的产品本身的形态特征进行包装容器的结构设计、造型设计，通过容器内部空间的分隔与组合，来达到多件包装的目的[4]。
马王堆1号墓出土的具杯盒③（图3）便是一件集合包装的作品。这件具杯盒呈椭圆形，由上盖和器身两部分以子母口扣合而成。具杯盒内装同样大小的耳杯7件，其中6件顺扣一件反扣，反扣耳杯的两耳断面为三角形，和另外6件顺向迭放的耳杯相扣合，设计十分巧妙；而且，整个内部的结构设计十分紧凑，稳定性好，与外部的容器形态浑然一体。
在现代包装设计中，不乏优秀的集合包装设计（图4）。但是，在市场上也存在着大量不合理的过度包装。这类包装设计主要有以下这些缺陷：不仅容器的外在形式平庸，而且容器的内部结构松散，对内装物的形态缺乏深入考量，使得包装容器的体量与被包装物的实际大小不相吻合。这类设计不仅浪费物质资源，也会对消费者产生程度不同的欺骗。具杯盒作为一个集合包装的范例，委实值得今天的包装设计从业人员借鉴。
三、设计的特点
这些日用漆器，主要具有以下设计特征：
第一，器物形式的整体美。不论是漆奁，还是耳杯盒，不论其采用何种形式，其设计始终注重子盒与母盒、部分与整体的有机统一，在器物造型、色彩及装饰等方面，充分体现协调性与整体感。
第二，容器结构的意匠美。这些漆器，在容器的结构设计上独具匠心，漆器工匠们充分的利用了内装件本身的形态特点，苦心经营容器内部的空间布局，获得了令人拍案叫绝的效果。
第三，在这些作为日用品的漆器中，设计者就已经充分考虑了器物的实用功能，由内而外进行设计，使得器物的外在形式与其功能相统一，这从一个侧面也反映了中国古代设计追求“备物致用”的思想。
马王堆汉墓的日用漆器，拥有后人难以企及的艺术水准，具有极高的设计价值与文化价值。通过对其中具有包装形态的典型器物的分析以及与现代包装设计的若干比较，不难看出二者在设计理念上的相似性与传承关系。对它们进行系统、深入的研究，并能从中吸取营养，将会为今天的包装设计走向未来提供十分有借鉴意义的思路与方法。
注释：① 奁：指古代女子梳妆用的盒匣。
② 髹：即把漆涂在器物上。
③ 具杯盒：由饮酒用的耳杯组成的套盒。
——湖南大学 黄亚南，何人可
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