《黄金大劫案》貌似规规矩矩，却实则有着一些浑不吝的奔放。如果说《疯狂的石头》是个顽皮的孩子，经《无人区》的遗憾，《黄金大劫案》就变成了舒展自如的壮年郎。宁浩的疯癫和搞怪得到了延续，但他这次做了新的尝试，放弃了以往电影中的多线性叙事和事件与事件之间连锁反应的策略，将故事做直接的线性叙述，算是一次尝试也算是对观众的回报。
宁浩将乱世渲染成人性背后亲情、友情、爱情的沙场，几个盗贼本是市井和众生相中最平凡的一相，而在本片中就变成了哈皮的英雄。深藏不露的老头子、颇具智慧的影后大哥、江湖地痞流氓，这样一个神奇的组合，把日本人所维持的秩序搞得天翻地覆，谱写了乱世儿女的英雄正气。
生逢乱世，人心变异，唯利是图，但宁浩选择在这样的时代歌颂一群“盗贼”，边缘英雄人物其实正表现出了宁浩对当下社会价值观失守的焦虑，而盗取黄金则成为了宁浩伸张正义的心理诉求。
《黄金大劫案》节奏跳跃快，情节相当新颖。从故事诉求上来说，宁浩从想法和身心上给了自己一个解脱的理由，这种解脱可视为忘掉过去、重新开始，破除逻辑的拘束，于是影片呈现一种前所未有的新鲜感。
在描写一处坟地的时候，镜头特别给了制片人一个特写。很明显，宁浩在这里暗示了在种种框架之下，当下电影人的集体失语。生活在这样一个时代我们都身不由己，能做的也只有在电影中畅怀梦想，做一把真正的主人。