电影《斯托克》影评
韩国导演朴赞郁的第一部好莱坞电影,请到了时下的最优配置：米娅·华希科沃斯卡饰演少女印蒂雅，尼克·基德曼饰演母亲，马修·古迪饰演叔父，演员们在韩国导演的指挥下，仿佛也有了韩国式演员的分寸感，规矩在角色内，不抢戏，不越雷池一步。而三位演员中，小演员印蒂雅因为整个故事围绕她展开，所以情绪一气呵成，表演得以舒展，而两位大配角因为剧本的关系，没有绽放出惊人的光芒。对于东方式的细微感情，几位主演尽职了，结果反而是生硬和别扭的，或许两位大牌在演出的时候就莫名的尴尬，但是还是专业地完成了电影。这种尴尬在东西方两种感情的较量中拉锯，或许是朴赞语太想树立自己及经典电影的标签。从剧照中我们看到，摄影等等都是韩国团队，这一方面是电影世界化的必然，另一方面，朴赞语除去为他自己，更多是想保留韩国电影固有的细腻风格，无奈野心太大、心态失衡，作品千疮百孔，不能自圆其说。影片《斯托克》更趋向是一部神话故事，只不过描写的不是神，而是有些特别的人类一家。一是出现亲人间的仇杀：弟弑兄，又杀嫂，最终竟是为了侄女，怎么解释年少时的杀另一个孩子呢？或许是导演想表示，我们平常认为的儿童通常是天真无邪的，但其实是错的，在儿童时期或者更早，人类本能地表现出一些恶的心理和行为。《斯托克》香港将电影名翻译为《欲谋》，stoker英文含义为司炉，即烧火填煤工人。欲望仿佛就是一口永远不会熄灭的巨大煤炉，虽然看不见，一旦欲望觉醒，只要人存在，欲望就会燃烧着，人也就想着各种办法使它生生不息。但是stoker只是单数，没有以整个家族代表而冠以复数，所以，这个真正焚火葬生的人应该只是女主角印蒂雅，而她的叔和父两人显然都没有她的控制力，引火烧身、以至于最终都是命丧亲人之手，但是除了战斗力很弱的母亲，似乎没有人能大义灭亲了。二是女主角有些特别：她在滋养欲望的火炉的同时，本身又是危险和刺激的化身。本片值得一提的是赏心悦目的画面，尤其是家中的复古陈设，宛如19世纪而与当世隔离。演员们的着装也复古，而场景转换到学校，则是一派现代化，这也难怪女主被学校的男生欺负，家庭和家庭带来的影响下都会成为别人青少年时期被人攻击的焦点。另外，为什么只有男生欺负她，我们可以看到的是男生在挑逗女主角，或是故意引起她的注意，尽管这种方式以及要呈现出来的结果都是恶意的。但是同时在同学间流传印蒂雅是个怪人，激怒不出声的潜在危险，是青少年本能地对于生活的好奇和寻找刺激，而当刺激的反应真正出现时，则是要求所有人根据欲望多少付出相应的代价，比如：被刺伤的手指，和被勒断的脖子。有的影评把女主角简单说成一家人都是神经病，但若是这样理解起来，怎么都会是有硬伤的电影。反倒是将女主角看成是抽象情绪的具化代表，这种情绪就是刺激或是危险。学校一切都是普通人尝试掌握刺激或者是靠近危险。但是结果往往是误入白虎堂，谁也救不了。鞋子应该是她的叔叔每年送给她的礼物，尽管父亲没收了信件，但还是将礼物转达给女儿。当然送给女儿那么多双鞋，最终目的是为了送出18岁的高跟鞋。女主角穿高跟鞋马上就可以熟练，拿起枪杀人也没有任何踉跄和犹豫。她自己有意被人培养，而她的天分或许也是选择同样的一条杀人路：17年前的鞋子，最终都是为高跟鞋做准备；正如同和父亲去丛林深处打猎，最终在青少年掌握过人的枪技以及镇定的心理素质。三是累积死亡的电影，但表现手法却是小清新。从父亲被兄弟砸死，到保姆被徒手掐死，阿姨和男同学被皮带勒死，母亲差点也被勒死；之后女主接过死亡的镰刀，枪杀叔叔和警察，都是安静不慌张的处理情绪。或许为了表现日常生活中的人与人之间种种不信任和潜伏的危机和恐怖，用日常清新唯美生活下，来表现潜流的危险，也是一种尝试，但是显然这样一锅菜是新颖的，但不是协调的一道菜。四是里面涉及到不伦情节而不能从寻常的伦理入手：嫂叔间以及叔侄间的不伦恋。电影前半部分是不伦叔侄恋的清新爱情片，叔叔也沦为爱情象征或是情欲象征。但是后半部分变成悬疑片或是恐怖片，这样的结果是因为或许在观众的潜意识里还是更认可这个卡司是爱情片的故事，尽管多处伏笔，结尾都是没有转型成功的。叔父的表情转为执着和空洞的开始，就是故事别扭的结尾。