灰平衡是分色的核心和骨架。当使用双色调工艺时，必须注意要使高调颜色保持灰平衡。这可以算是个技巧，但不是太难。通过限制分色中的黑墨量，可以依*颜色套印来获得中性灰。但是当把这些彩色油墨进行套印成灰色时，必须调整黄、品红、青的油墨量。灰色是一个无明显偏色的纯净的灰。同样，这些调整需要在photoshop中完成。
为了达到cmy的平衡，最好制作一个中性灰梯尺，并把它加在测试图像中是非常有帮助的。通常从rgb图像开始，因为photoshop仅在把rgb图像转化成cmyk图像时才应用分色设置。
为了制作中性灰色调梯尺，使用矩形选择工具制作一个矩形窄条，设置背景色为（0，0，0），前景色为（255，255，255）。这是通过双击工具栏上的“颜色拾取器”而输入的rgb值。下一步，应用“混合”工具应用前景色到背景色填充模式在窄矩形中进行混合填充。photoshop会在窄矩形条中产生一个从白到黑的过渡效果。下面进入image（图象）>adujst（调整）>posterize（极性化）对话框，设置梯级数为21，这样就制作成了一个包含21级的灰梯尺。
注意中性灰是用rgb值来定义的，因此检验中性灰，也必须用“吸管”工具吸取图像中不同点，在信息栏中看它的值，中性灰的定义是r=g=b。例如，（128，128，128）呈现的是中性灰的中间调颜色。
下面，把该rgb灰色梯尺附加在分色图像的纸张区域内。kodak q60图像的底部已经有一个类似的灰梯尺，有趣的是，它并不是整个梯尺都为中性灰，这使得附加的梯尺可以把它作为参考。
当把颜色模式从rgb转换成cmyk时，photoshop利用在颜色设置里输入的油墨值计算和建立一个分色表。该计算精确决定了组成灰平衡的青、品、黄、黑的量。photoshop还决定了在哪一点上暗调开始加入黑色油墨。所有这些都是很重要的，因为必须人工调整高调和25%以下区域的灰平衡。在这个特定的练习中，减少了swop青和品红的量，而用浅青（lc）和浅品红（lm）代替。
为了作这个改变，首先复制swop青和品红通道，并分别命名为“浅青”和“浅品红”，并在通道选项窗口中指定每个通道为专色通道。还需要设置新通道的颜色值和对实地输入“0”。
要建立lc和lm颜色值，首先建立一个lc和lm油墨的印刷样品。建议使用密度为标准青和品红50%的lc和lm油墨进行印刷。使用密度计，获得了每种颜色的l*a*b*值，并输入该值作为通道颜色（双击通道名）。如果没有密度计，可能通过人眼调整该值，直到在颜色拾取器中获得的颜色在视觉上与印刷效果相匹配为止。
一旦命名了这些新通道，下面就需要重新调整原青通道和品红通道的曲线了。目标是调整标准青和品红落在原色调区域的暗调区域，而lc和lm大部分落在高调和25%以下区域。对此样品图像，首先打开曲线对话框（image>curves），移动青和品红的起始点到25%，这样25%以下的标准青和品红完全去除了。没有对中间调作单独调整，而是让曲线自动调整。
对lc和lm曲线，打开“预览”，在50%网点处点一个结点。然后在25%网点处把曲线慢慢向上拖动，直到图像的灰平衡看起来较好为止。这需要一些经验，但并不难。调整好lc和lm曲线后，恢复到复合图像（包含所有通道），使用“选择颜色调整”（image>adjust>selective color）对高调和25%区域进行必要的编辑。这个过程在photoshop用户手册中有详细的说明。
当调整过高调和25%色调以后，要通过调整lc 和lm曲线和应用选择颜色调整来减少这两个通道对中间调和暗调的影响。一旦所有这些调整完成以后，离开六色分色设置。
在六色印刷中使用的暗青、暗品红版与传统四色的青、品红版相比，颜色较淡。注意当这些对黄和黑进行分色时，肉色调呈现出相反的外观，灰梯尺的高调向黄色偏移。
(待续)