彭浩翔来北京了，如果说《志明与春娇》是因为吸烟镜头过多而被定义成为“三级片”无法引进内地，那么这部《春娇与志明》肯定在拍摄过程中顾虑重重，它又能够凭什么比第一部更精彩呢？一个拍惯了香港电影的导演如何才能把自己的理论与社会主义新中国首都北京这个实际情况相结合？看完《春娇与志明》后，答案一目了然，彭浩翔成为了一个真真正正的“北漂”，他所描绘的故事就发生在身边，这个故事人“贱”（见）人爱。
有人曾经担心过，彭浩翔北上之后会不会像大多数香港导演一样，受困于内地拍片的种种限制，而弄出个四不像。虽然彭导还不至于像王晶大爷那样，隔一段时间搞一部烂片来圈钱，但对于此，谁也没底。不过现在看来，这些担心都多余了，彭浩翔已经完完全全将北京小资一族的生活吃透，无论是三里屯还是后海，相信彭导已是常客，不然他不会知道三里屯约定俗成的逛完夜店后，就去对面的鹿港小镇吃宵夜，他也不会了解到原来什刹海还有一个叫“床吧”的酒吧，更不会把父母替儿女相亲的场景拍的如此真实。
冯小刚的喜剧能够常年受到大家欢迎，有一点原因就是利用了北京人的“贫”，而这种贫虽然多半是嘴皮子功夫，但它确实招人喜欢。彭浩翔这部《春娇与志明》在某种意义上，可以说有着异曲同工之妙，只不过他没有利用“贫”，而是直接用了更符合现代大众审美的另一个字——“贱”。正所谓人“贱”人爱，人至“贱”则无敌，影片从最开始就强烈的透露着这种“贱”的特质。春娇克夫朋友的三次克夫经历、两人谈论初恋时的斗嘴耍皮、雀斑女点菜就要蚂蚁上树、杨幂邀约余文乐的淫荡短信、春娇好友让春娇用躺下的方式报答徐铮、黄晓明相亲、志明和春娇在长城公社中的对话等等，所有这些不论是主要场景，还是不重要的细节，处处都已“贱”为出发点，但正是这种“贱”完全切合了现在的年轻人心理，也更能引起年轻人的共鸣。《失恋33天》中只有王小贱一个“贱”人，而《春娇与志明》中到处充满了“贱”人，尤其结尾彩蛋余文乐的惊艳mv，将“贱”气推向最高潮。
当然，若想真心讨得观众喜爱，光“贱”是不够的，你必须有足够多的内涵才能够抓住观众的心。《春娇与志明》在这方面做得十分出色，导演可以很好地掌控“贱”的火候，在适当的时候把你拉回到影片所要表达的爱情主题，但就在你马上要沉浸到一部完全爱情片的时候，他又会把你拽回来，回到轻松层面。故事就在这样的转变中层层推进，最终爱情戏达到高潮。本片大部分时间所描绘的爱情，都是处于一种纠结的状态，处于选择的边缘，如果爱情戏份过多，肯定会让观众看得压抑，彭导很好的利用了喜剧元素，使得观众在观影过程中一直处于放松状态，通片看完让人觉得既有意思，又有思想，尺度拿捏非常到位。
最后，看完影片的第一个想法就是找一天上床吧去看看，也有够贱。