二、对原稿不足的处理
　1.偏色的处理方法
　不同原稿色调的真实状况，可以从原稿三色密度反差测量与三色密度曲线的描绘中较直观地观察到。彩色印刷复制工艺中最为流行的密度范围划分方法，它把原稿和复制品的整个密度范围分解成四段，即把高光点 (白场)和暗调点(黑场)之间的整个密度范围划分成亮调(又称为高调)、中间调和暗调三段，并把小于高光点密度的区域称为极高光。也有将密度范围分为五段的，即在上述四段外，还将比暗调密度更高的区域称为极暗。在原稿色彩质量的分析中，若原稿的三色密度与反差基本是相同的，说明原稿不偏色，色调基本正常。如果阶调齐全、层次丰富、分布合理，即使总反差略有差别，都可算是正常原稿。其颜色复制可按正常的色误差数据进行校正，侧重点则放在阶调层次复制方面。若原稿的三色密度不同，则说明偏向某一颜色，当三色密度的反差基本相等时为均衡偏色，这是色灰雾所致。这种偏色稿，一般阶调层次还较好，可以用改变分色图片高、低调三色网点记录设定、并配合中调层次调整，达到全阶调灰平衡来消除图像偏色。但最好是根据三色密度曲线，设计出调整三色灰平衡的层次复制曲线，能使全阶调的色调得到统一纠正。若原稿的高光三色密度差距较大，暗调端三色密度接近相同，偏色主要表现在高调区端，对图像的高调层次复制不利。这种偏色情况虽然可以直接简单地用原稿偏色高光点，作分色机的白场平衡与输入定标，改变分色机的输入平衡，但校色信号也改变了，应保留的高光色也失掉了，数据
　往往不准确。最好是根据三色密度曲线推导设计出三色版的层次复制曲线，改变分色图片高光三色网点的记录设定，准确地纠正高调偏色。若原稿的高光三色密度基本一致，只有暗调端的三色密度不同，密度反差也不等，在中至暗调表现明显偏色。暗调层次略有损失，中高调层次正常。可以改变分色图片暗调三色网点记录设定，或附加某色的全调底色去除 (只对混合复色有作用)，来消除三色记录图片在暗调端的偏色。最好也由三色密度曲线推导设计出调整灰平衡的三色层次复制曲线，能按准确数据纠正其偏色。若原稿三色密度曲线是交叉的，其图像高调偏向一种颜色，而暗调端则偏向另一颜色，这是感光片本身三色平衡失调而造成的交叉偏色。其各级阶调层次都不良，在扫描仪或分色机上直接用改变三色层次调整与记录设定来纠正其偏色就不容易，必须依据其三色密度曲线，推导设计出精确的调整灰平衡三色层次复制曲线，指导其三色层次调整与记录设定，方能使其复制效果稍有改善。偏色密度差距在0.2以上者，一般就很难矫正复制。当遇到偏色较严重，三色密度差较多的偏色原稿时，除测出其高光、暗调三色密度餐，最好要加测中间调原景物应是中性灰色的三色密度，这种色稿，需要以三色密度曲线为基础，推导设计出准确的调整灰平衡三色层次复制曲线，才能在桌面系统和分色机上进行偏色调整。但是，在处理原稿偏色时，要注意仔细分析画面是否真的偏色，因为有些是作者有意创造的艺术效果。例如逆光照片，由于逆光作品用光讲究，色调变化较大，能形成各种不同的色彩基调。有的是以暖色调为主，有的是以冷色调为主。但要考虑到，有些逆光照片画面的色调看上去好象有些偏色，其实是作者刻意追求的，因此，这种原稿不能认为是偏色，所以在复制时要对原稿进行认真分析，并充分了解作者的创作意图，准确掌握画面基调。偏色明显的原稿，不仅对其三色密度数据测量要求十分精确，而且对其进行分色复制时，首先要考虑偏色的纠正，其三色版的层次复制，既要使原稿色调的三色平衡得到调整，又要对其层次作出再分配调整，应作为操作中的重点。其色彩复制误差的校正，要在三色版调整到印刷灰平衡的数据基础上进行。由于偏色稿颜色信号的改变，校色数据也会随之改变，这就需要以补偿色片消除偏色后的图像色彩及色谱色彩组合数据为依据，最后进行色误差的校正。
2.层次密度问题的处理方法
　彩色画稿、印刷品稿及照片等反射稿，层次密度反差较接近。而彩色透射稿的总体密度与层次反差却差别很大。一般来说，密度反差在 1.8～2.4，为中常原稿，大于2.4为高反差稿，小于1.8为低反差入。起始密度以0.3～0.5为正常稿；高于0.5者，不论其反差大小如何，均为曝光(或显影)不足所致，是发闷原稿；反差低于1.6，而起始密度又低于0.3，是曝光(或显影)过度所致，是淡薄原稿。彩色透射稿的总体密度与反差高低，与原稿拍摄的光照条件、曝光量及显影处理有密切关系，图像表现在感光特性曲线上的区段位置就不同，各层次密度对比差别也随之改变，其层次的分布状态各异。对于摄影艺术类原稿，其审美调整在于以印象色和视觉效果为主，强调图片的反差效果,突出光线感，强调色彩饱和度，对画面中的重要色做些夸张和渲染处理，突出色彩的视觉冲击力。要强调弥补拍摄、冲洗过程中的某些不足，调整处理好摄影艺术中的色彩光影、明暗、冷暖、空间变色关系，突出摄影图片的色调、气氛、光影、质感等造型效果。使原稿制作具有强烈的光线感，高光明亮、暗调有力度，给人感受到光影之美；有强烈的色彩饱和度、色泽鲜亮、色彩变化丰富，给人以色彩艺术感染力；有极高的清晰度、景物质感清晰、颗粒细腻、细微层次丰富，给人一种真实感。在实际生产中，由于摄影图片的暗调容易偏色，因而造成物体黑色不纯正。因此，应用ucr／uca功能进行纠偏，使三原色版达到中性黑的效果，再加以黑版为主，从而达到黑色纯正的效果，较好地表现出黑色物体的质感层次。对于层次密度质量不同的原稿，其处理方法要因稿而异。
　(1)曝光正常，密度反差标准。其主要部分都处在亮调、中调，它与明度之间成正比，属于最佳视觉明度范围，处于明度新标系统的4～6级，这类原稿黑白场定标按标准密度值设定，则原稿上的亮、中调全部信息在扫描分色片上能再现出现。
　(2)中常反差原稿。低密度在0.3～0.5，高密度在2.4～2.8，反差中常，接近标准的原稿，图像的高、中低调层次都能表现在感光特性曲线的直线部分，中间调层次丰富，主体层次在中亮调，层次密度等级差和原景物成比例，色调一般也较正常，在对原稿阶调反差压缩的同时，按接近标准的阶调层次再现曲线进行层次调整，能达到良好的复制效果。由于原稿阶调层次分布状态不同，同是中反差原稿，其阶调层次再现曲线也应不同。若是明朗原稿，主体调在亮中调范围内，复制应略求加深，才能满足视觉响应。若是浓厚调原稿，主体调往往在中调密度范围内，不应加深复制。反射稿(相片除外)层次再现曲线可介于上述两者之间。
　(3)高反差原稿。高光密度不高于0.4，而最高密度却在3.0以上的原稿，多是原景物明暗对比反差过大，一般中间阶调层次丰富齐全，最亮与最暗层次面积比率并不大，一般也不是主要层次，只是高、低调密度突跳，加大了反差。这类原稿，在作高光与暗调选定时，一般可舍去两端次要层次，以减小其阶调复制范围。其层次复制再现曲线，可根据图像层次分布曲红不同调整变化。
　(4)低反差原稿。阶调反差在1.7以下，高光密度在0.3以下的色调淡薄原稿，多由于拍摄曝光过度或者显影过度所致。其主体部分偏亮偏薄，明度高，处在明度新标系统的7、8级，亮中调大部分层次落在负像特性曲线的肩部，亮调层次丰富，但密度级差都很小，且占面积比例大。制作时要加深复制，以降低明度，向标准明度靠近。这类原稿，需要加强亮中调的层次复制再分配，黑白场定标密度值要小些，亮、中调的层次曲线应稍作加深，以达到较好的层次反差和视觉明度效果。应根据其层次分布曲线形状，区别其主体调在亮调或是中调密度范围。同时，还需要使用加深和加长的黑版阶调来作补充，使复制再现画面中间调层次深于原稿的层次分布，满足视觉心理对画面的艺术要求。
5)厚闷原稿。高光密度在0.5以上，甚至超过1.0的厚闷原稿，多由于拍摄曝光或者显影不足所致，使图像暗调层次大部分落在了负像特性曲线的趾部及直线下半部。这类原稿主体部分偏暗偏深，处在明度新标系统的2、3级，亮调层次少，中暗调层次丰富而级差平软，且面积比度很大，主体调也多落在中调密度范围内，制作时要减浅提高复制，以提亮明度，向标准明度靠近。这类原稿的复制，黑白场定标密度值要大些，中、暗调的层次曲线应稍作减浅，应当使其包括主体调在内的中亮调层次得到较亮的再现，才可使制作再现的画面明朗，而且也强调了中暗调的层次级差，以达到较好的阶调反差和视觉明度效果。
　(6)中间调层次分布不同的原稿。一些中高密度反差的原稿，中调层次较少，密度级差较大，而高低调层次较多且平缓，如逆光拍摄的彩色片，制作时应想办法使这类图像主体调的层次明暗协调，即可取得较好的复制再现效果。图像层次反差的大小，在复制时是可以作密度范围压缩调整的，起始密度的高低，也是可以通过高光密度设定及记录设定的调整加以改变的。而原稿图像层次的分布状态，是否能满足艺术要求，则需要在复制中作层次反差压缩的同时，对层次分布作再分配调整。原稿层次分布的描绘与分析，对层次复制的再分配调整，是至关重要的，是层次复制的首要依据。透射原稿的反差范围差别很大，而彩色印刷品却要再现为密度范围基本一致的画面，这个密度范围又大都低于彩色原稿的密度范围，在分色制版时，必然要做压缩调整。对各阶调层次采取什么样的再分配调整，一方面取决于原稿的阶调层次分布状态，同时又和人的视觉感受相关。其中，既有视觉响应的孟塞尔明度值因素，还有人们视觉心理要求的主观因素。对原稿阶调层次复制调整，需要将人们的视觉心理需求综合归纳起来，加入视觉响应的物理量值，再结合原稿层次分布状态进行考虑，才能得出印刷画面的密度阶调层次再现曲线，再纳入复制与再现过程中的演变数据，设计出具体原稿的阶调层次复制曲线。印刷品的密度范围大，既可多再现一些原稿或原景物的层次，也使各级层次之间的反差能拉开一些，立体感也就强烈。尤其可增强细微层次反差，也加强了图像层次的清晰度。另一方面也使