纱帽翅原是表示古代官阶大小的一种装饰品，四十年代初由陕西秦腔名家和家彦和王庆民首创出耍帽翅的技巧，最 早见于《杀驿》和《马前认子》两出戏里。后经阎逢春不断探素丰富和发展完善，遂成为揭示人物复杂矛盾心理状态的特殊表现手法，并被包括蒲剧、晋剧、京剧、川剧、豫剧等其它剧种在内，广泛应用于纱帽须生和官衣小生戏里。这种技巧花样繁多， 有单耍与双耍、环形前后旋转与上下摆动、异向倒转与两翅交换之分。纱帽的翅柄上装有一节弹簧管，本身具有比较强的弹力和惯性，能够翅随人意、若合符节的娴熟运用确属不易。为一戏曲网
如秦腔 《杀驿》中的芦州驿驿吴承恩，当得知押来的犯官原是他的恩人王彦丞老爷时，惊吓得一身冷汗，立时目瞪口呆，原来静止的 纱帽翅，时而左闪右静，继而右动左止，表示剧中人遇到矛盾后的左思右想心绪，突然问，双翅大幅度齐上齐下摆动，表示心潮起伏难平;接着双翅由有规律的上下摆动变为团团乱转，表示心乱如麻多大摆大动的帽翅又嘎然而止，表示已下定要替王老爷一死的决心。此时候，舞台上的演员虽然没有一句台词，却通过耍帽翅技巧把剧中人物复杂多变的心理状态挖掘得深邃多姿，收到了冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇的无声胜有声的意境 效果。耍帽翅耍以形传神，使技巧真正成为刻画人物的艺术手段，切忌随意卖弄和滥用。