但关于这一点历来有争论，有人认为其取巧，有人看到其艰难。
所谓取巧，就像对“黑白”的看法一样，认为选择方构图不过是为了寻找一种大师范儿，其实不过是为了掩盖作品的平庸。
所谓艰难，是指在四边等宽的正方形空间里很难构成变化，拍得平稳容易，但在平稳中找到合适的腾挪却难。
分析起来，后一种意见应该更接近事理。
在拍摄中，摄影师们总是不断尝试，力求在这种四平八稳的画面形式里找到打破局促和限制的方法。
比如，将画面重心聚在人物的关键位置，构成经典风格人物肖像的最重要方法之一，表现眼睛：或者通过比例控制来营造空间感：或者利用建筑的结构和线条来制造变化：或者利用虚实和景深变化来形成额外的创意：或者刻画光影，以独特的光线运用来找到富于戏剧性的变化：或者在自然光条件下，利用优雅的光线变化和气氛营造来形成动人的情节感：当然，任何优秀的摄影师都不会死抱住一种方法不放——关于美的信念是一贯的，但在实现的路途中却允许闪转腾挪。
摄影师aleksandrakirievskaya的这些作品，对于学习者而言，具有生动的示范作用。