这篇文章的作者是小湾家庭的“鬼脚七”。唯一的功能是让生活比电影更有趣。好莱坞最近对亚洲非常感兴趣。
显而易见，亚洲人口众多，市场广阔。尤其是近年来，随着中国市场的爆发，亚洲长期以来一直是好莱坞票房的重要组成部分，好莱坞自然不得不关注它。
然而，与过去相比，当几个亚洲面孔被塞进商业杰作时，现在有了新的花样。
首先，我必须提到2018年的热门作品《采金演义》。这部改编自新加坡作家小说的电影不仅在票房上表现出色，而且在亚洲也获得了很多关注。
与此同时，作为继1993年《喜福会》之后进入北美主流电影的第一部亚裔美国收银员作品，《采金浪漫》无疑带有深深的“亚洲”标签，成为当代西方亚洲想象的集中展示。
然而，看过这部电影的朋友们都知道，虽然《摘金演义》在一定程度上摆脱了好莱坞电影中亚裔美国人的刻板印象和单调，但它本质上仍然是一部非常标准的美国浪漫喜剧。
尽管这部电视剧有着熟悉的亚洲面孔，并加入了包饺子和打麻将等文化符号和细节，但它并没有把它变成一部真正意义上的“亚洲电影”。
当然，我们对采金不能太严格。毕竟，它至少试图理解和展示东方文化中的一个核心概念:家庭。
尽管这种理解仍然是简单和片面的，但对好莱坞来说，这是向前迈出的一大步。
去年，“不要告诉她”继续向前发展。
影片讲述了面对家中老人的死亡，东西方观念的冲突和碰撞，也聚焦于传统家庭关系在当今时代所面临的挑战。
亚洲演员的使用也是如此，这也将故事转移到了亚洲，超能契约书最新章节但更重要的是，《别告诉她》并没有将传统的西方叙事完全包裹在亚洲外衣之下，而是将东方文化作为这部电影的主角之一。
好莱坞的“亚洲战略”(如果它真的存在的话)，与大片、明星和特效的粗略出口相比，现在正朝着更详细和专业的路线前进。
这也给了更多的中国电影人出演和导演电影的机会。《金瓶梅》中的朱浩伟，《别告诉她》中的王紫逸，以及一群亚洲演员，如奥卡菲娜、康斯坦斯·吴和陈健林，都逐渐熟悉起来。
有一个亚洲故事和一个亚洲团队就足够了吗？也许还没有。
最近，有两部作品也打出了“亚洲品牌”。一部是美籍华人导演杨的新作《虎尾》，该片讲述了一位华裔台湾人在青年时期到美国为生存而奋斗，面对女儿与家乡的矛盾陷入回忆的纠缠中的故事。
超能契约书最新章节演员阵容非常有趣。洪、、试图以回忆和现实的双重平行向中国人展示“回家”这一主题的意义。
这个想法是好的，但是除了试图在图像中创造朦胧的怀旧之外，主人公与不同的人，如女儿、母亲和初恋女友之间的关系缺乏深入的发展和探索。
对于观众，尤其是中国观众来说，离开家乡谋生的一代人所经历的命运选择和情感眼泪都消失了。
另一部新的网飞电影《回到中国》吸引了更多的国内观众。该片由台湾导演丁一当执导，讲述了一个美国富家女被其父召回深圳工厂“体验生活”的故事，并在此过程中恢复了家庭关系。
这部作品在国内观众中名声不佳的原因是这部电影充满了对中国的刻板印象——工厂里死气沉沉的车间、微薄的工资、恶劣的生活条件以及缺乏创造力的“落后”环境。
当然，更糟糕的是，即使抛开这些，《回到中国》本身只是一部普通的家庭情节剧，既不痛也不痒，情节过于空粗放，很难让影片中的父女和解令人信服。
在表面看来足够亚洲化的电影背后，好莱坞要么改变了一种方式来展示其对亚洲的固有印象，要么只是泛泛地谈论一些普遍话题。或者，它只能将“家庭”、“感情”和“家乡”的传统概念融入故事中。
尽管这部电影从导演、编剧到演员都是亚洲人，但它缺乏对东方文化的深刻理解，因为他们长期融入西方文化。
“亚洲阵容”已经成为一个美丽但不实用的标签。
相比之下，亚洲电影人的好莱坞之路显然更“了解自己，了解自己。”无论是前面提到的王赢的《喜福会》、《千年祈祷》等作品，还是大家都比较熟悉的李安的好莱坞之旅，以及今年奥斯卡大放异彩的《寄生虫》，把亚洲带到好莱坞比好莱坞迎合亚洲要真诚得多。
但话说回来，好莱坞真的想“讲述亚洲故事”吗？也许不是。
王紫逸在《别告诉她》中获得关注后，她接下来得到的工作是由妮可·基德曼主演的亚马逊电视剧；朱浩伟更著名的作品是标准的好莱坞商业杰作“惊人的小偷”系列。
如果好莱坞只打算依靠一两个低成本的亚洲故事来发现和培养新的导演，然后他们成名后很快就会被收集起来，那么亚洲故事将永远不会在好莱坞扎根。
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文章来源：www.atolchina.com