河北血檀家具厂家说中国木建筑是由柱网梁枋所组成的框架来支撑起屋顶，中国古代家具沿袭了建筑的这种结构体系，河北血檀家具厂家说以至有时有的家具看上去就好似缩小了房屋，有“梁”有“柱”，间架清晰，而“柱”和“梁”反映到家具上正是传统家具的主要构成元素：立脚和横枨。这种做法和式样完全是仿效建筑的梁柱，如中国木建筑的柱多为圆形，则家具不论桌椅其腿足也常为圆形，即便为了足间横枨的连结，也只是在内部做成方形，而外部轮廓仍给人以圆形的视觉感受，正是所谓“外圆内方”，可见家具对建筑的直白忠实的模仿。
　　中国古建筑圆柱有侧脚收分的特点。“侧脚”是让建筑zui外围一圈柱子按一定程度向内倾斜，四角的柱子则倾斜45度，“收分”是让柱子的上端比下端略细些。家具的腿足也完全效仿了这样的做法，下舒上敛且向内倾斜，给人一种稳定舒展的美感。家具工匠在运用“侧脚”时还把其斜度和家具的式样、体态进行综合的分析，从细微之处表现出家具造型的不同气质和神韵。
　　建筑中梁枋和柱子之间的替木，既是一种加固的结构件，同时也是一种装饰。牙子，家具的立木与横木的交角处，采用的类似替木的构件，也叫“替木牙子’。中国传统家具中的各种牙子，正是建筑中的雀替在家具中的变体。
屋脊是建筑zui高的轮廓线，而对于家具来说，椅子、架等家具的zui高轮廓线就是搭脑了。搭脑除了简洁明快的直线型，还有一些流畅柔婉的曲线。如有的明式的灯挂椅、四出头宫帽椅，其搭脑中部略突，两边下滑，在端头又微微上翘，在另一个方向搭脑通过立柱后又微向后方及外侧弯转，在三维空间上形成了一条自然而流利的曲线，端头磨成圆头，给人以柔润而舒适的感觉。这种由高到低又反翘的走势中，不难看出与建筑屋顶轮廓线的惊人相似。在一些架类家具的搭脑端头常有一些云头、龙头或兽形的纹样装饰，如衣架、盆架、镜台，这明显是来源于建筑屋脊上正吻及仙人走兽等的装饰，只是所采用的形象题材与建筑有所差别。而且在建筑中，正吻、走兽等都是对功能构件的艺术化装饰，在实际结构中有着不可替代的作用，而家具搭脑上的这些花饰没有了结构功能的作用，转化为纯粹的装饰构件了。
　　中国古代建筑从立面来说，主要分为屋顶、墙柱构架和台基三大部分，台基是整座建筑的基础部分。而对于一件家具来说，从所处的位置、所起的作用来说，与建筑台基相当的就要属托泥了。托泥就是在椅凳、床榻、桌案的四腿下端加方形或圆形的底框，使得四腿不直接落地，而落在木框上，常出现于有束腰的家具中。在南宋以后，托泥下又出现了似龟形的小足，这种龟足不仅使整体造型变得更加轻，又可起到通风、防潮的作用。另外家具束腰形态与须弥座的束腰相似，使我们不能不联想到家具的束腰上也是渊源于建筑的须弥座。
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