(1)对比手法；通过将音乐喷泉引人建筑空间环境之中，便已构成了对比。其一是形态对比。取水体的柔和、含蓄、色貌的形态特征与建筑、山石等形成刚柔、虚实、软硬、固流的实感对比;空间感平稳、弥漫,从而产生环境空间的静态美;其二是势态对比。即以水体的自由流动、聚散开合与建筑山石的静穆、敦实构成动静、开合的意感对比,空间感生动热烈,产生环境空间的动态美。利用主体建筑与低层公共部分之间的狭长地段布置喷泉,水体使建筑空间产生动静、虚实对比,增加了内外空间形态与势态的变化。
(2)借声手法；音乐喷泉的落水声在环境中是激发诗意的媒介。恰如其分地运用水声,可以创建出无可比拟的情境意蕴。，就是利用水流的和谐声音，带给人们愉悦、轻松和欢乐的情绪。滴水传声,喷泉水声反村环境的清幽，“山水有清音”;悦耳动听的水声弥漫在环境中，现出动听的节奏。总之,喷泉水声使空间增添了意境色彩，给人以音乐之美的听觉享受,并与城市嘈杂声响构成声感对比。
(3)光影手法；音乐喷泉纳光成影,浮游飘洒。水面的漾漾细波,粼粼波光,使水景空间具有游动飘浮之感;清池倒影,拟人鮫官。使人产生深虚新奇清幽的感觉联想。而池面反光,晶莹闪烁,使喷泉水景空间熠熠生辉,构成除水以外很难达到的虚幻的装饰效果。
4)贯穿连系手法；喷泉贯通连接内外空间,成为内外空间的直接媒介可使环境富有层次变化而呈现序列化。利用喷泉流动的水体沟通内外空间,使空间得以有效导向和分隔。使水体的贯通连系生动自然。从人口通道曲径而使空间收缩,空间益显宽阔漂浮，继而从大厅向西设置的游泳池与大海在视觉上相互贯通，构成两次收放紧松的水体序列空间。
(5)藏引手法；喷泉水景处理要讲究藏引得法，藏源即是将水的源头作处理,或藏于石隙洞穴,或隐于泉石溪瀑。在设计喷泉时，切忌一览无余。 藏源可引起人们循流溯源的探寻:兴趣，成为展开喷泉水景庭院序列空间的线索,达到“庭院深深深几许”的意趣。引流就是引导喷泉水体在空间中逐步展开;引流宜曲忌直。喷泉水体的集散是水面有适度的开合和穿插,既要展现水体空间,又要引申喷泉水景的深度，以免水体略嫌单调乏味 。
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