五代顾闳中所绘的《韩熙载夜宴图》卷，该作品无款。前隔水存南宋人残题“熙载风流清旷，为天官侍郎……”20字。引首有明初程南云篆书题“夜宴图”三大字。卷后有南宋史弥远“绍勋”葫芦印，清·宋荦钤“商丘宋荦审定真迹”一印。拖尾有行书“韩熙载小传”，后有元·班惟志泰定三年(1326年)题诗，又积玉斋主人题识。后隔水清·王铎题跋，后有“董林居士”、“纬萧草堂画记”等收藏印。又有乾隆皇帝长跋及清内府诸收藏玺印。[1]
顾闳中的《韩熙载夜宴图》卷在布局上采用连环画的构图形式。这种构图形式打破了时间概念，把不同时间进行的活动同时展现在画卷上。全卷以韩熙载为中心，每段情节以屏风相隔，分为“听乐”、“观舞”、“休息”、“清吹”、“宴散”五段。“听乐”段描绘了韩熙载听教坊副使李嘉明之妹弹奏琵琶的场景。韩熙载身穿黑袍端坐于床上。另外，还有李嘉明、新科状元郎粲、太常博士陈志雍、紫薇郎朱跣和能歌善舞的家伎王屋山等人。此段人物虽多，但以琵琶演奏为主线，把人物自然地联系起来。李嘉明关注其妹的亲切目光、状元郎粲倾身细听的动态，以及其他人不由自主地合手打拍的动作，都将视觉中心导向琵琶演奏者的身上。“观舞”段描绘众人观赏王屋山跳六么舞的情景。舞女王屋山扭动腰肢，摆动双臂，翩翩起舞。韩熙载脱去黑袍，卷袖露肘，亲自鼓槌，为之伴奏，那专注神情似乎完全陶醉于歌舞中。围观者有的击掌，有的静坐观赏，场面热烈。此段正值夜宴的高潮。王屋山娇小玲珑的身姿、众人欢快的神情与一和尚背身合掌、低首而立的姿态形成了鲜明的对比。“休息”段描绘众人在床上暂歇的情景。韩熙载坐在床榻上与侍女调情。后面的床上有人盖被而眠，一侍女端着酒，另一侍女抱着琵琶，使画面由动转入静。“清吹”段中，韩熙载袒胸露腹，右手持扇，双腿盘坐于椅上，在侍女的服侍下，欣赏笛箫合奏。此时夜已深，宾客也不多了，只有李嘉明和另一人在一旁击拍相和。“宴散”段描绘了欢饮之后，大多宾客已散去，而有的仍依依不舍，其中有两位宾客正在戏谑女伎。韩熙载从中间走过，摆手告知这两位宾客不要惊动他人，实际上是纵容二人的放荡行为。
通观此作，众人们有的轻歌曼舞，有的打拍欣赏，被这悠扬的乐曲、曼妙的舞姿、交错的觥筹陶醉着。唯有韩熙载，从坐床倾听到挥槌击鼓，再到曲终人散，一直都是紧锁眉头、面无笑容、心事重重的，似乎若有所思，与夜宴的欢快场面形成鲜明的对比。在宴会上，韩熙载袒胸露怀，为王屋山击鼓伴奏；宴会结束时，他任由客人与家伎厮混。这充分反映了他狂放不羁、纵情声色的处世态度。同时，他又心不在焉、满怀忧郁，击鼓时双目凝视、面不露笑，听清吹时也是漫不经心，这些又揭示出其政治的不得志。画家突出了这位极具才气的中书舍人放荡不羁、失意消沉、抑郁无聊的内心世界，也反映出南唐贵族阶级醉生梦死的腐朽生活。此画卷组织得连贯流畅，虽人物众多、情节复杂，却安排得宾主有序、繁简合度。全卷像叙事诗一般，有起有伏、有张有弛地将夜宴场面描绘出来。
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