接近全封闭的舞台没有给灯光师留出足够的空间来展示绚丽多彩的灯光。传统的舞台上，舞美布景留下来的空黑部分是由灯光来负责进一步创造发挥的，或明或暗的灯光与亮丽的布景造型之间形成的是一种虚实结合、互益互补的关系，由点及线一直到面，空间感十足。反观当今的一些晚会的舞台，几乎所有的角落全是led显示屏，虽然画面很美，但是给人的感觉过于“满”，过于“堵”，甚至给人一种压抑感，见图5。而一旦有些画面是黑色的底色，它又没能给灯光留下足够的位置和空间来给它弥补空黑。从某种意义上讲，这本身就违反了舞美设计的规律。
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led显示屏的图案往往与电脑灯的光束、图案、色彩是有冲突的，而就央视目前的做法来看，基本都是牺牲了灯光效果来保证led画面。或许有人会说，精美的画面比光束光斑更能准确地传达节目的主题和内涵。其实不然，过于直白的表达只能变成一种简单的说教，而不会变成给人以美的暗示和启迪的艺术。所以，春晚上看不到了气势恢宏、动人心魄的灯光效果，只能看到舞台上明亮的面光、不甚明显的逆光，和少有的几个定点光，剩下的，只是一段段精美的动画片。
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春晚在led显示屏的使用上取得了毋庸置疑的巨大成功，由静态符号到动静结合画面，从浩瀚星空、潺潺溪流到广袤原野，led显示屏图文并茂，深入浅出，为观众解读意蕴，提升了舞台的艺术表现力;同时，它带动了舞台机械、灯光技术的发展和变化。但是，问题在于，舞美艺术是一个相互包容相互融合的艺术，过度依赖某项技术必然会对其他技术带来压制，看似提高了效果，其实带来的是单一化和不均衡感。
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