人物纪念像总是要结合环境的因素。因为环境不仅能衬托出一个生动的雕塑形象，同时，环境的特征是环境外延语言的一种借用。环境是一种可变的因素，有效地组织和利用环境带来的变化是公共雕塑的一种表现手段。雕塑本身的语言是具体的，是有实在性的，那么它就会有相对的局限性和不可变性。而许多人物特征只是依靠雕塑自身形象的表现是远远不够的，这时候就需要根据不同的特点用环境延森的办法来表达。位于四川的《苏东坡像》安放在水边幽静的山野之色把这为诗风豪迈奔放的文学才子衬托的更加生动，雕像半坐在一块岸边大石上，双眼凝视着远处景色，倒映着的池水把文人的热情、豪放尽现。仿佛让观者又看到了那个正在吟诗作词的东坡居士，耳边又响起了“明月几时有，把酒问青天”的诗句。
我国的艺术领域在很长一段时间是追寻追寻苏联的艺术发展模式，致使建国后很多雕塑作品呈现出比较类似，塑造手法单一，语言程式化的状态。这一时期的作品大都以社会主义旋律为主语，歌颂和赞美了新时代积极向上的精神。北京全国农业展览馆前的群雕整体造型富有建筑感，雕塑体现了高昂的时代激情，其民族化的艺术处理，饱满的形体处处显示出了新中国的繁荣昌盛。作为族群形式的雕塑，在人物构图和组织上是非常成功的，组团的构图饱满而又富有变化，其人物形象和精神面貌的刻画显示了写实的艺术感染力。
中山市板芙镇展旭雕塑工艺品厂
13420054992