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寂静的荒野上，
一辆红色的轿车疾驰而过，在一片茂盛的林木前停下。
有个身穿粉色衣裙的女人，从车上下来。
她手里提着把枪，一拐一拐地走向荒野中心。
片刻宁静后，仿佛约定俗成一般；
女人手中的冲锋枪骤然连串响起，林木对面同时响起另外一串枪声，瞬间倒下两名警察。
好几个身穿条纹制衣的男子往林外跑，顷刻间来到红色轿车上。
上车、启动疾驰、冲锋枪断后。
一场计划周密的越狱行动，行云流水般流转。
看起来像电影里才有的桥段？
但茄叔告诉你，这曾经、真真切切出现在80多年前的美国大地——
劫匪
1934年，两个囚犯杀死了两名狱警，
他们从德克萨斯州监狱越狱，然后不断地杀人、抢劫，开始了一场长达21个月的狂欢。
这两人就是邦妮和克莱德。
在邦妮和克莱德逃亡的时间里，死在他们手下的有13人，包括9名警察和4名无辜平民。
从如今的眼光看，他们无疑是穷凶极恶的罪犯。
但在当时的美国人眼中，他们却是英雄。
无数人为他们着迷，把他们当成超级明星看待...
为啥？
答案就在这部《劫匪》里。
作为又一部由金主爸爸netflix出品的电影，《劫匪》阵容还是蛮强大的。
不是什么流量小鲜肉，而是实实在在的好莱坞老戏骨。
两大主演，一位是凯文·科斯特纳
出色的导演、编剧和演员，演过太多西部片，给人印象最深也是他的牛仔形象。
代表作也很多，有《与狼共舞》《保镖》和《侠盗罗宾汉》等影片...
《与狼共舞》
另外一位，是伍迪·哈里森
同样是耳熟能详的老演员，
去年的《毒液》，前年的《三块广告牌》里都有他出色的表演，给予观众极为深刻的印象。
《三块广告牌》
只是这两位老戏骨，演得并不是那件“历史事件的主角”。
事实上片名叫《劫匪》，但真劫匪出现的时间却不超过5分钟.....
他的视角，其实转而在另一群人身上——
电影一开头，就是文首那段行云流水的越狱过程。
两人在越狱之后，再一次故技重施，劫走了自己的伙伴。
但这一次，可真真正正惹恼了德州政府。
州长夫人一边寄希望于胡佛和fbi，另一边不得已答应了监狱长的请求：
找回已经解散的德州骑警；
用最oldschool的方式，让杀手去追捕杀手。
监狱长想找的这个德州骑警，也不是简单人。
枪战高手、骑警传奇，曾经带队以少胜多，杀了50多个土匪。
他叫弗兰克·海默（凯文·科斯特纳饰）。
听起来很厉害吧？但那曾经是弗兰克年轻时候的壮举了。
此时的他已经退休多年，在一家安保公司工作，妻子美丽和蔼，过着幸福的生活。
监狱长李的到来，让他平静的生活发生了变化；
尽管弗兰克年事已高，但那颗属于骑警的心却未熄灭。
在说服了自己的妻子之后，他毅然而然地接受邀请，踏上追捕邦妮和克莱德的旅程。
而重新出发的第一件事，当然是找回自己的搭档。
老骑警队的队友虽多，但到如今，其实已经老的老走的走；
弗兰克的第一选择是高尔特（伍迪·哈里森饰）。
只是等他到了高尔特家中才发现，这个往日勇猛的男人，如今全翻变了样：
酗酒，整个人臃肿且颓废。
完全不是一个骑警该有的模样。
弗兰克本想抛下他寻找新的搭档，但在一番争执之后，两人还是一同上路了。
因为实际上“老态”并不是高尔特独有，弗兰克也是。
这位曾经的神枪手，现在也是大不如前。
当他拿起左轮手枪想要测试自己原本令人赞誉的枪法时，却发现结果出乎自己预料：
三枪丢了俩。
两人英勇过往已成历史，搭伙重新上路，更像是两个疲态老者倔强的自我救赎。
他们大腹便便，
碰到线索追逃起来，甚至跑不过一个小小的男孩。
他们装备落后，
比起fbi追捕用的“双频系统”，弗兰克和高尔特有的只是一张报纸、还有一本卷宗。
落后、老旧、衰弱；
所有不好的字眼摆在这两个年逾半百的老人身上都不为过，他们不再是英勇的德州骑警，也就是两个普通老头。
但幸好，比起年轻人们，他俩脑子还行。
丰富的经验是弗兰克和高尔特的手段，凭借着窃听来的一句话，他就能知道这是暗号：
“红豆和卷心菜这是暗号，意味着孩子们要回家了。”
靠着地上捡到的子弹，就能知道邦妮和克莱德用的什么枪；
甚至就看着脚印，也能猜测出劫匪们的受伤情况;
但即便两人靠着自己，拼了命找寻背后的劫匪。
事实还是不如人意。
他们的阻碍不是来自自己的年龄和装备，而是来自更大范围的人——
那些把邦妮和克莱德当成偶像的普罗大众。
他们拦住了高尔特射杀劫匪的机会，
拒绝告诉弗兰克他们的真实去向，甚至祝他们好运可以逃脱追捕；
所有人都把连环杀人犯当成英雄，趋之若鹜。
抓拿犯人的弗兰克一行人，俨然成为所有人的对立者，成为“邪恶”的一方。
正邪对立在此刻变得模糊，甚至开始变得错位。
为什么？
在那位加油站的工作人员口中，道出了真相：
“他们只是从银行抢钱，而银行的钱是从穷人那里抢的，像我这种穷人。”
原来上个世纪30年代的美国，刚刚经历1929年的经济危机。
整个国家经济萧条，民生凋敝；
很多人都失业了，房子虽然还在住着，但其实已经属于银行，不属于自己。
左上角，房屋在售
而在这种情况下，邦妮和克莱德的出现，俨然成为一种符号、一种图腾。
他们自由、相信爱情，
是对资本、银行家的强有力反叛。
这对于所有陷在生活困苦的普罗大众来说，是情绪的出口、也是信仰的寄托。
1967年同样改自这个事件的经典电影《雌雄大盗》，便是在劫匪和大众的角度出发，塑造了这么一对尽皆癫狂、却又魅力四射的形象。
但这一版《劫匪》却是不同。
它把视角转而向那场劫难中的受害者：警察们。
电影描绘了两个有血有肉的老牛仔，他们有家庭、有属于自己或辉煌或不堪的过往。
但无论如何，他们愿意为崇高的理想、或最接地气的目标：抓住杀人犯而奋斗。
尽管有些狼狈，但却真切、立体。
从这个视角来看，这两个原本被当做“反派”的形象，一下子就变得容易理解起来。
他们老态但勇敢，为了追捕人们眼中“自由的形象”而拼命；
也忽而衬托出那些盲目迷恋邦妮和克莱德的大众们，显得有些吊诡和荒诞。
历史总是多面性的。
在「邦妮和克莱德」这个历史事件上更体现地淋漓尽致。
50年前，在民众的视角可以拍出一部《雌雄大盗》；而50年后经历反思的今天，同样可以再另外角度上拍出一部《劫匪》。
而在特定的历史时刻下，其实哪一个角度来说都没有错。
每个人都有每个人的立场。
而你的立场是什么，大概需要在电影里找到答案吧！
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