很多同学怕画速写，速写总画不好。所以在集训阶段利用一切时间尽可能的多练习。但速写不仅仅要多画，多观察。有时候更需要思考与总结。今天给大家分享一下画好速写的一些教学心得。
速写离不开记忆，所以速写和默写是很难分开的，速写中已带有默写的成分，实际上是画家记忆力大小的体现。所以着手速写时，先不要急于下笔，先多看几眼，观察默记，只有这样，才能掌握捕捉对象的主动权。
应该做到：*一眼就把对象的形态扼要地印在脑子中，第二眼和第三眼仅仅是加深、修正和补充罢了。没有*一眼的完整记忆，接下去会处在被动局面，因为当你再抬头观看时，对象的动态可能已变。当然一些缓慢和重复的动作，还可能有机会弥补，但这也不及*一眼看到的生动。
到底需要取舍什么,很难用一句话讲清，因为哪一幅画都有哪一幅的华彩。取舍归纳还由具体某一幅画的要求而定，如画动态时，面部五官就可省略或只点两只眼；而画人物半身肖像时，就可省去衣服上琐碎的衣纹、口袋服饰等。但同一幅画的内容每个画家取舍的地方也不尽然相同，允许仁者见仁，智者见智因为画家的喜恶兴趣是不同的。
一般来讲，速写是忌讳整理的，因为经过整理加工，速写中原始的生动性就要减弱；但也不是说速写绝.对不能整理，如果你觉得画完后效果比您*一感觉弱，那你可以去加强它，如果有些地方琐碎不整，那你可以涂改支离破碎之处，让主体更突出，如果有些地方有多余的败笔，那你可以去涂掉，让画面更舒畅，如果有的速写添加、修改还是不可补救，而这个画面又非常难得，画不好遗憾，那重新整理一幅也是可以的。一遍不成二遍，有时可能比原始速写更生动，速写味更浓。总之，加工整理是以保持画面的整体、简练为原则的。
默写这一造型方法与照对象写生不同，它是通过大脑信息储存的形象积累，将片断的局部、零散的画面和形体，经过推敲、酝酿、分析、组合，去粗取精，然后以记忆追写的造型手段再现物象的形态。默写中的画面，大都是画者最感兴趣的事物，流逝过的瞬间留在脑海中的东西，大都是事物中最精彩的东西，这些往往是画者产生创作灵感的火花。
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