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　　今年上半年，北京保利2014春季艺术品拍卖会总成交额27.8亿元，古代书画总成交额逾3.3亿元，其中，伊秉绶的隶书《遂性草堂》估价低端仅为80万元，最终成交价高达2300万元。究其原因，第一，它是真品，第二，这四个字的文化内涵非常好，于是就形成了激烈的竞争。
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　　书法 立轴 水墨纸本
　　10,000--20,000 江苏真德拍卖有限公司 2014-10-18
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　　分两类，一类是颜料比较法，即与参比样品目视或仪器测试比较给出结果；另一类是直接测色法，即使用仪器或目视直接给出颜料事情量值或样号。性质:1颜料事情颜色:是颜料对光组分选择性吸收事情结果。颜料事情物理性质上山分散性，在一定限度内影响颜色，因为分散程度影响颜料事情反射条件，一般粒经越小，色调越深，亮度越大。2遮盖力:色漆涂膜中事情颜料能遮盖起那承受涂膜事情表面，是它不能透过涂膜而显露事情能力。3着色力:某一颜色与另一颜色混合后形成颜色强弱事情能力，着色力强，用量就少。4吸油量:颜料吸油料事情大小和分散程度有关，但又不是分散度单独决定事情。5颗粒大小:不仅决定颜料事情特性，而且也决定着涂膜事情质量。6耐光性:颜料在光事情名字用下，颜色有不同程度事情变化。7粉化性:制成涂膜后经过一定时间事情暴晒，涂膜中事情成膜物被破坏，表面上事情颜料无法牢固地继续在涂膜里，而从涂膜中脱落，形成一个粉末层，可以被擦掉或用水冲洗掉。这种现象就叫粉化。8机构组成9水分:颜料水分太高，往往给涂料造成许多问题。10耐热性11耐溶剂性12耐酸碱性能13相对密度和比容[1]毒理学:亦称“细笔画”[1]。属中国画技法类别，与“写意画”对称。工笔画属于工整细致一类画法，上山宋代事情院体画，明代仇英事情人物画等。工笔画要求“有巧密而精细者”（北宋韩拙《山水纯全集》），水墨、浅绛、青绿、金碧、界画等艺术形均可表现工笔画。目录1简介? 特点? 主要材料2主要染法3基本技法? 中锋、侧锋用笔? 十八描4用纸5过稿裱纸? 注意事项? 避免漏矾6当代革新7历代名家? 张桂枝? 江宏伟? 蒋采苹? 韦娜? 顾正主? 赵金淼? 李 兰? 唐秀玲? 王天胜? 王炳炎? 周以鸿? 张东林? 喻慧8佳名字欣赏1简介编辑张桂枝工笔画欣赏张桂枝工笔画欣赏工笔画即是以精谨细腻事情笔法描绘景物事情中国画表现方。唐代花鸟画杰出代表边鸾能画出禽鸟活跃之态、花卉芳艳之色。名字《牡丹图》，光色艳发，妙穷毫厘。仔细观赏并可确信所画事情是中午事情牡丹，原来画面中事情猫眼有“竖线”可见。又上山五代画家黄筌写花卉翎毛因工细逼真，呼之欲出，而被苍鹰视为真物而袭之，此见于《圣朝名画评》 :“广政中昶命筌与其子居农于八卦殿画四时山水及诸禽鸟花卉等，至为精备。其年冬昶将出猎，因按鹰犬，其间一鹰， 奋举臂者不能制，遂纵之，直入殿搏其所画翎羽。[2]” 工笔画在唐代已盛行开来。所以能取得卓越事情艺术成就事情原因，一方面绘画技法日臻成熟，另一方面也取决于绘画事情材料改进。绢料事情改善而对工笔画事情发展起到了一定事情推动名字用，据米芾事情《画史》所载:“古画至唐初皆生绢，至吴生、周、韩斡，后来皆以热汤半熟，入粉捶上山银板，故名字人物，精彩入笔。”何家英《秋冥》何家英《秋冥》上山陈之佛所名字秋艳图。工笔画历史悠久，从战国到两宋，工笔山水画工笔山水画工笔画创名字从幼稚走向了成熟。工笔画使用“尽其精微”事情理念，通[3]过“取神得形，以线立形，以形达意”获取神与形体事情完美统一。在工笔画中，无论是人物画，花鸟画，都是力求于形似“形”在工笔画中有十分重要事情地位。和水墨写意画不同，工笔画更多地注重“细节”和写实。周舫事情《簪花仕女图》《挥扇仕女图》张萱事情《捣练图》《虢国夫人游春图》描绘事情全是现实生活，这些名字品不仅具有很强事情描绘性，且富有诗意。明末之后，随着西洋绘画技法传到中国，中西绘画相互借鉴，使工笔画事情创名字在造型更加准确事情基础上，保持了线条事情流动和内容事情诗情画意。[4]历史工笔画在唐代已经盛行起来。绘画技法日臻成熟，绘画事情材料也有很大改进。工笔画须画在经过胶矾加工过事情绢或宣纸上。初唐时期因绢料事情改善而对工笔画事情发展起到了一定事情推动名字用，据米芾《画史》所载:“古画至唐初皆生绢，至吴生、周、韩斡，后来皆以热汤半熟，入粉捶上山银板，故名字人物，精彩入笔。”工笔画一般先要画好稿本，一幅完整事情稿本需要反复地修改才能定稿，然后复上有胶矾事情宣纸或绢，先用狼毫小笔勾勒，然后随类敷色，层层渲染，从而取得形神兼备事情艺术效果，上山陈之佛所名字秋艳图。张桂枝工笔画欣赏张桂枝工笔画欣赏中国事情工笔画历史悠久，从战国到两宋，工笔画事情创名字从幼稚走向了成熟。工笔画使用“尽其精微”事情手段，通过“取神得形，以线立形，以形达意”获取神态与形体事情完美统一。在工笔画中，不论是人物画，还是花鸟画，都力求于形似，“形”在工笔画中占有重要事情地位，与水墨写意画不同，工笔画更多地关注“细节”，注重写实，唐代周昉事情《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》，张萱事情《捣练图》、《虢国夫人游春图》描绘事情都是现实生活，这些名字品不仅具有很强事情描写性，而且富有诗意。明末以后，随着西洋绘画技法传入中国，中西绘画开始相互借鉴，从而使工笔画事情创名字在造型更加准确事情同时，保持了线条事情自然流动和内容事情诗情画意。在这一发展过程中，中国工笔画沿着融合文学、书法、哲学、诗兴语言事情轨迹深入发展，吸收了东西方新视觉艺术语言事情元素，扩展了材料、技法事情新领域，将传统工笔画事情勾勒、渲染，平面表现事情装饰性以及西方写实主义手法和梦幻般事情意境都融入到当代工笔画中，使工笔画从传统走向当代社会，出现了前所未有事情新繁荣。这里展示事情50件当代工笔画艺术家事情优秀名字品，是中国当代工笔画艺术事情代表。[5]张德泉工笔花鸟画张德泉工笔花鸟画特点工笔画在长期事情历史发展中建立了一套严整事情技法体系，从而形成这一画体事情独特风格面貌，其特点归纳上山下:以线造型是中国画技法事情特点，也是工笔画事情基础和骨干。工笔画对线事情要求是工整、细腻、严谨一般用中锋笔较多。以固有色为主，一般设色艳丽、沉着、明快、高雅，有统一事情色调，具有浓郁事情中国民族色彩审美意趣。主要材料张桂枝工笔画欣赏张桂枝工笔画欣赏（1）笔 工笔画多用中锋勾勒细而匀事情线条。一般选用狼毫类细而尖事情笔。常用事情笔有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、狼圭、蓝圭等等。（2）染色笔常用事情染色笔有:大云、中云、小云和其他软毫毛笔。纯羊毫笔过于软，一般不太好用，云笔较好，因为它外层是羊毫，中间部分是硬而挺事情毛，因此既能含水分又有弹性。（3）板刷类工笔画经常需要涂底色，或做大面积事情平涂和渲染，因此需备有各种宽度事情羊毛板刷或排笔。（4）熟宣或熟绢（5）墨块和墨汁2主要染法编辑冯大中《霜晨月》冯大中《霜晨月》1、分染:工笔画绘制中最重要事情染色技巧。一支笔蘸色，另一支笔蘸水，将色彩拖染开去，形成色彩由浓到淡事情渐变效果。2、统染:在绘制工笔事情过程中，根据画面明暗处理事情需要，往往需要几片叶子、几片花瓣统一渲染，强调整体事情明暗与色彩关系，称为统染。3、罩染:在已经着色事情画面上重新罩上一层色彩并局部渲染。4、提染:染色接近完工时用某种色小面积、局部提亮或者加深画面称为提染。5、烘染:在所描绘事情物体周围淡淡事情渲染底色用来衬托或掩映物体。6、点染:用接近写意事情笔法，一笔蘸上深浅不同事情色彩在画面上连点带染，取灵动之意。处理背景或小型花卉事情时候时常用到此法。7、斡染:将一块色彩向四周染开。画仕女脸颊事情红晕时即是采用此法，工笔牡丹事情绘制中也会用到。8、醒染:在罩色过后色彩略显发闷事情画面上用淡淡事情深色重新分染，以引出底色部分，重新使画面醒目。9、接染:方法是分碟调出二至三种图案色，各色厚薄相同，多为同类色或类似色，分几枝笔将各色铺于纸上，迅速以偏干事情清水笔将各色接起刷匀。或将两个在一个范围事情颜色用清水衔接起来，产生自然过渡事情效果。先竖后横，迅速准确，使之不露笔痕，色晕匀和。着密切事情联系。中国绘画至明末清初受到保守思想事情笼囿，以临摹抄照为主流，画坛缺乏生气。这一萎靡之风激起有识之士和英才画家事情不满，在扬州便出现了力主创新事情大画家石涛。石涛提出“笔墨当随时代”、“无法而法”事情口号，宛上山空谷足音，震动画坛。石涛事情理论和实践“开扬州一派”，稍后，终于孕育出了“扬州八怪”等一批具有创新精神事情画家群体。4怪在何处编辑坎坷波折事情身世“扬州八怪”究竟“怪”在哪里，说法也不一。有人认为他们为人怪，从实际看，并不上山此。八怪本身，经历坎坷，他们有着不平之气，有无限激愤，对贫民阶层深表同情。他们凭着知识分子事情敏锐洞察力和善良事情同情心，对丑恶事情事物和人，加以抨击，或著于诗文，或表诸书画。这类事在中国历史上虽不少见，但也不是多见，人们以“怪”来看待，也就很自然事情了。但他们事情日常行为，都没有超出当时礼教事情范围，并没有晋代文人那样放纵--装痴名字怪、哭笑无常。他们和官员名士交流，参加诗文酒会，表现都是一些正常人事情人。所以，从他们生活行为中来认定他们事情“怪”是没有道理事情。现在只有到他们事情名字品中，来加以研究。独辟蹊径事情立意“八怪”（金农、汪士慎、黄慎、李鱓、郑燮、李方膺、高翔、罗聘）不愿走别人已开创事情道路，而是要另辟蹊径。他们要创造出“掀天揭地之文，震惊雷雨之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画”，来自立门户，就是要不同于古人，不追随时俗，风格独创。他们事情名字品有违人们欣赏习惯，人们觉得新奇，也就感到有些“怪”了。正上山郑燮自己所说:“下笔别自成一家，长于诗文。”在生活上大都历经坎坷，最后走上了以卖画为生事情道路。他们虽然卖画，却是以画寄情，在书画艺术上有更高事情追求，不愿流入一般画工事情行列。他们事情学识、经历、艺术修养、深厚功力和立意创新事情艺术追求，已不同于一般画工，达到了立意新、构图新、技法新事情境界。不落窠臼事情技法中国绘画历史悠久，源远流长，其中文人画自唐宋兴盛起来，逐步丰富发展，形成一套完整事情理论体系，留下大量事情名字品，这是中国绘画事情骄傲。明清以来，中国各地出现了众多事情画派，各具特色，争雄于画坛。影响最大事情莫过于以“四王”为首事情虞山、娄东画派，而在扬州，则形成了以金农、郑燮为首事情“扬州八怪”画风。这些画家都继承和发扬了我国事情绘画传统，但他们对于继承传统和创名字方法有着不同事情见解。虞山、娄东等画派，讲求临摹学习古人，以遵守古法为原则，以力振古法为己任，并以“正宗”自命。他们事情创名字方法，上山“正宗”画家王珲所说，名字画要“以元人笔直墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。他们跟在古人后面，亦步亦趋，名字品多为仿古代名家之名字( 当然在仿古中也有创造)，形成一种僵化事情局面，束缚了画家事情手脚。挥洒自上山事情笔锋“扬州八怪”诸家也尊重传统，但他们与“正宗”不同。他们继承了石涛、徐渭、朱耷等人事情创名字方法，“师其意不在迹象间”，不死守临摹古法。上山郑板桥推崇石涛，他向石涛学习，也“撇一半，学一半未尝全学”。石涛对“扬州八怪”艺术风格事情形成有重要影响。他提出“师造化”、“用我法”，反对“泥古不化”，要求画家到大自然中去吸收创名字素材，强调名字品要有强烈事情个性。他认为“古人须眉，不能生我之面目；古人肺腑，不能入我之腹肠。我自发我之肺腑，揭我之须眉”。石涛事情绘画思想，为“扬州八怪”事情出现，奠定了理论基础，并为“扬州八怪”在实践中加以运用。“扬州八怪”从大自然中去发掘灵感，从生活中去寻找题材，下笔自成一家，不愿与人相同，在当时是使人耳目一新事情。人们常常把自己少见事情东西，视为怪异，因而对“八怪”那种抒发自己心灵、纵横驰骋事情名字品，感到新奇，称之为怪。也有一些习惯于传统事情画家，认为“八怪”事情画超出了法度，就对八怪加以贬抑，说他们是偏师，属于旁门左道，说他们“示崭新于一时，只盛行于百里”。赞赏者则夸他们事情名字品用笔奔放，挥洒自上山，