卢稹，字根锁，1942年生，河北省无极县东南丰村人。中共党员，一级美术师，系河北省美术家协会会员、河北省群众文化学会会员、石家庄市美术协会理事，石家庄太行书画院画师；曾当选县政协第五、六、七届委员。工笔画、
减笔描:马袁、梁楷多用此法，以少许胜人之多许，少难于多，用笔简括，一气哈成也。
1、撅头描:用秃笔，坚挺拔中含有婀娜之意最异粗恶，此法宋人常用之，如梁楷《六祖图》。
2、蚯蚓描:春蛇秋蚓，以喻作书无骨之弊，然险恶太过亦不足取，当如篆书圆笔为住如周文矩《重屏会棋图》。
3、竹叶描:视芦叶为短，半叶为长，乃介于两者之间的描法，仍用金错刀书法，以中锋写之，如 李唐的《采薇图》。
4、枯柴描:如山水画中有乱柴皱，用笔以，刚中有柔，整而不乱为宜。黄慎常用此法。
5、枣核描:近似橄榄描法。
卢稹，字根锁，1942年生，河北省无极县东南丰村人。中共党员，一级美术师，系河北省美术家协会会员、河北省群众文化学会会员、石家庄市美术协会理事，石家庄太行书画院画师；曾当选县政协第五、六、七届委员。中国的工笔画历史悠久，从战国到两宋，工笔画的创作从幼稚走向了成熟。工笔画使用'尽其精微'的手段，通过'取神得形，以线立形，以形达意'获取神态与形体的完美统一。在工笔画中，不论是人物画，还是花鸟画，都力求于形似，'形'在工笔画中占有重要的地位，与水墨写意画不同，工笔画更多地关注'细节'，注重写实，唐代周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》，张萱的《捣练图》、《虢国夫人游春图》描绘的都是现实生活，这些作品不仅具有很强的描写性，而且富有诗意。明末以后，随着西洋绘画技法传入中国，中西绘画开始相互借鉴，从而使工笔画的创作在造型更加准确的同时，保持了线条的自然流动和内容的诗情画意。清 慵讷居士 《咫闻录·秘戏图》:' 关中 马振 ，近时画家之著名也，善工笔。一时风气，凡馈大宪礼，必有秘戏图册，而 马振之所画者，即景生情，能穷闺闸之婿态。' 黄宾鸿 《古画徵·明画尚简之笔》:'言 明 画之工笔者，必称 仇实父 。' 秦牧《艺海拾贝·粗犷与细腻》:'偶然翻阅 齐白石的画册，从里面一些粗犷的意笔和精细的工笔相结合的画幅中，得到了很大的启示。
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