东关小学附近通俗唱法培训可以说这就是比较初期的声乐表现形式。随着古罗马帝国不断对外扩张，欧洲进入了长期的教会统治的时期，在历史shang被称之为“中世纪”，教会教义几乎垄断了yi切思想意识领域，歌唱同样成为各种宗教的附属品。古罗马帝国扩张不仅带来了领土的扩大，也为音乐世界带来了许多来自亚洲、非洲、欧洲的优xiu艺人及丰富的音乐文化，他们聚集到罗马并使之成为当时欧洲zui大的音乐中心。当时的教会演唱sheng诗和朗诵《sheng经》，这就成为了zui早的合唱形式。民族唱法则注重歌唱发声的自然性，强调行腔与咬字的有机结合，主张“字”正才能“腔”圆的基本观点，追求“字清”而“韵正”的传统格式。而流行唱法则更多的是注重“感觉”，强调乐感和摹仿在歌唱中的重要性，追求声音的个性与特色，以及“口语化”式的演唱风格。由此可见，三种唱法从演唱模式到风格表现shang的差异是显而易见的。人的声音只适合四二拍、四三拍、四四拍谱子，音乐太快的节奏，人的口音跟不shang。
师资好的通俗唱法培训美声唱法在演唱方法shang又分竖唱法和横唱法两种。所谓“竖”唱法是因为歌唱时嘴巴shang下拉开，形成长条型或椭圆状的o型; 喉咙以shang下打开为主，会厌软骨充分“竖”起，声音给人有“竖”或垂直的感觉。所谓“横”唱法则是歌唱时嘴巴左右拉开，露shang齿亦像在笑;喉咙前后打开，不强调会厌充分“竖”起，而突出声带的张力——阻力为发音主体。而他写出了戏剧性的悲剧效果。在歌剧的创作shang，蒙特威尔第shou先使用了减七和弦，大胆地使用了转调和半音音阶，在乐队伴奏shang，他shou创了弦乐器的拨弦和揉弦的技巧。威尼斯乐派使歌剧走向社会，并使其走shang了“花腔”——加花演唱的道路，他们追求华丽的演唱技巧和声音效果，他们以高超的声乐技巧出现在舞台shang，引起了阵阵狂热。这种戏剧性的宣叙调和咏叹调使bel canto的演唱获得了更大的表现力。
通俗唱法培训形成期 40年代初期，随着民族救亡运动的深入，民族音乐配合敌后抗战的需要也得到了yi定的发展。特别是1942年延安文艺座谈会的召开，为我国民族音乐的发展指明了方向：在民族民间音乐的基础shang，创造有中国民族风格的民族音乐新形象。1945年由女高音歌唱家王昆shou演的新歌剧《白毛女》的问世，标志着中国新歌剧和统yi的中国民族唱法的形成。这yi时期的代表人物除王昆之外，还有稍后的郭兰英、何纪光等，他们为中国民族声乐在唱法shang的统yi作出了非常重要的贡献。
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