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起素描稿是一个灵活的造型过程，它允许甚至鼓励不断修改和调整，所有这一切都是为了确定一个明确满意的视觉形象。在任何油画的起步阶段，都有理由也有必要花费大量时间来起素描稿。起素描稿并上调子，可直接用线在画布上修改、调整，也可以用简单色来确定画面的主体色调与色彩关系。
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看到我们伟大祖国的山川河流树木花草，我们总会产生一种热爱的感情。看到了祖国的伟丽河山，吟出了“江山如此多娇”的诗句，我们读的时候，爱国之情油然而生。在杭州，看到西湖的风景，有谁能不热爱自己的祖国呢？我国古时诗人面对草原的风光，写下了“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”的诗篇，读了这诗，有谁能不引起对自己祖国、民族、土地的依恋之情呢？《诗经》三百篇，以众多的花鸟草木之名完成其结构；屈原《离骚》中 沅芷湘兰，借花木之名尤多。如果一个画家，他能画出“江山如此多娇”的花鸟山水，反映我们祖国的绚烂多彩，谁能说它没有作用？谁又能说它是可有可无的呢？
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作画时先用单色画出形体大貌，然后用颜色多层次塑造，暗部往往画得较薄，中间调子和亮部则层层厚涂，或盖或留，形成色块对比。由于厚薄不一，显出色彩的丰富韵意与肌理。透明与不透明两种画法没有严格的区别，画家经常在一幅画作中综合运用。表现处在暗部或阴影中的物象时，用透明覆色法可以产生稳定、深邃的体积感和空间感；不透明覆色法则易于塑造处在暗部以外的形体，增加画面色彩的饱和度。19世纪以前的画家大都采用这两种画法，制作作品的时间一般较长，有的画完一层后经长期放置，待色层完全干透后再进行描绘。