艺术家,中国书法史,书法交流石松先生自幼酷爱书法，四岁练字至今，六十年笔耕不辍。他的草书如行云流水、似狂风惊涛、犹引绳贯珠、形牵意连、大气磅礴。
艺术家
中堂中堂是竖行书写的长方形的作品。尺寸yi般为yi张整宣纸(分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68cm×45cm)。因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。落款切忌暄宾夺主。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端yi般不以正文平齐，以避免形式的死板。
中国书法史
正因为如此，近代康有为在《广艺舟双楫》中说“书为形学”，紧接着又说：“古人论书，以势为先。”拈出形势两字，作为书法艺术的基本定义。汉末魏晋，兵法盛行的同时，书法艺术也突飞猛进。shou先，分书走向成熟，原先篆书那yi根等粗的线条演变为横竖撇捺等各种点画，蚕头雁尾，yi波三折，造形上极夸饰之能事。然后，又迅速地从分书向楷书、从隶书向行书、从章草向今草演变，所有这些演变都强调书写之势，追求点画的上下相属，连绵不断，特别注重笔势。
书法交流
斗方中guo书画的yi种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容yi般是四行至六行。因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字yi般小于正文，要自然生动，上下均不能与正文平齐。印章要小于款字，需离开yi字以上位置。
石松先生少年时师法柳公权、欧阳修之结字，青年时研习王義之、岳飞、米芾之笔意，中年崇尚张旭、怀素、黄庭坚之墨韵，时下shou推王铎之书风。石松老师的草书艺术，既有古代名家的“颜筋柳骨”，又有自成yi体的“石派书风”。其悬针书艺，堪称yi绝，无论是运笔渐收，还是出锋如针之倒悬，正如冯武《书法正传》所言：“将欲缩锋，引而伸之，须要shou尾相等，但锋尖耳”。笔画气力沧满，含蓄圆实，修长美观。纵观石松老师的书法作品，无论是整篇结构，或是分行布白，大小参差，左右呼应，通篇和谐，自然流畅，神韵十足，神气充盈。

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