喜新厌旧是人类的天性。创造新技术，利用新技术，是人类社会进步的必然。伴随着全球化发展的必然趋势，中国在改革开放以来整个社会的文化传播方式也以一种加速度在向图像化方面发展。在中国it产业和欧美新媒体艺术的双重冲击下，中国的新媒体艺术开始在近乎朦胧的状态下起步。新媒体艺术在中国的发展大约始于20世纪80年代末，到90年代中期，开始出现一批较youxiu的作品和成熟的艺术家。
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国内外设置该学科的状况和发展情况“实验艺术” 曾作为西方艺术突破传统、创造新艺术的一种有效的思想方法与工作方法，作为国际艺术多元化形态与创新推动的普遍性经验，也早已介入西方当代艺术教育的主流系统之中。在欧美的绝大多数高等专业美术院校，“实验艺术” 渗透在教学结构的方方面面，但由于与“前卫”与“当代”的概念混淆而不断的作崇，导致了教学实施中长期以来秩序感的缺失，以及教学成果评判方面的尴尬。
该学科的主要研究方向及研究内容以国际当代多元文化艺术为背景;以中国深厚的传统文化土壤为立足。“实验艺术”经由中国改革开放之后三十多年艺术实践的重新打造与磨砺，业已演绎成为具有中国特色的文化艺术概念。“实验艺术”在中国的“学院化”已经具备并将继续充实以下四个方面的学术内涵：展开艺术实践中理性验证的方法论建设，强调艺术家学术储备的重要性;
由于个人电脑日趋成熟，许多作品以互动多媒体光碟的形式出现，1998年的波恩录像节为多媒体作品专门设立了奖项，互联网作品也正在蓬勃发展中。数码艺术就像摄影术和电影胶片是20世纪初的重大视觉技术发展一样，数码技术是一个新的世纪之交的视觉技术发展。同样，它也必然会影响到视觉艺术的发展。
罗伊·阿斯科特科技，像从食谱中挑选一种烹饪法一样，而是由新科技来拓展市场、测试科技的极限、进而促成它的转变。因此，人们寻求的是具有高度反应力的智能机器与系统，它甚至还能预测人们的需求、以及展现yiding程度的自我意识(但不是人工意识)。因此，置身于后生物文化中的艺术家是如何运作呢?人们必须拓展寻求新的经费来源与支持者。以画商与画廊为主的旧式市场，没有能力对待这样一种即使不全是昙花一现，但却不断在流动、在重新自我定义与自我转换的艺术。
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