有不少人士认为只要是古钱币都值钱，但事实并不是如此，深圳雍轩文化交流专家表示古钱币的价值一般是按照它的存世量来决定的，并不是所有的古钱币都可百万天价的。但是古钱币的存世量是一个难以预料的不确定数，因此收藏于民间的古钱币根本无法统计，而且还时常发现古钱币大量出土，所以古钱币价值往以后并不是一成不变的。
看纹饰
纹饰特征表现在题材、彩料、画法等方面。如早期的青花、釉里红，因为尚未充分掌握原料的特性，所以常有色调灰暗或变为绛褐或灰黑色甚至流散的缺点。此外，如元末明初有些使用进口青料的瓷器，虽以颜色浓艳渲赫一时，但色调极不稳定，很不适于画人物，因而在元代纹饰中画人物的较少。类似这些就表现为纹饰上的时代特征，往往为后世仿品所忽略，倘能加以注意，自然对于鉴别真伪会有一ding的帮助。
深圳雍轩艺术品展览展销专家指出古董艺术品在外行人眼里，代表财富和艺术，也充满机遇和神秘，但得到的人是又爱又恨，爱的是很幸运得到一件宝贝，也是一笔财富；恨的是当想出手卖掉的时候，结果发现到处是卖家，也到处是冤家。拍卖公司卖不掉，收购公司收不掉，全国乃至全世界的跑，也没有卖掉，而且还搭进去不少费用，浪费钱财不说，更多的是时间的消耗，和对社会的信任严重怀疑。
源于社会需求
大部分人提起艺术品市场，就惯性地想到tou资、收藏和炒作，但忘了zui根本的一点，任何市场都源于社会需求。艺术品市场的基础不是建立在tou资、收藏和炒作上的，而是建立在人具有追求美、探寻新奇和自由表达的天性上的。艺术品正好符合了人的这种天性，这才有了市场。
在资本市场，高端艺术品具有某种“替代”货币的功能，这都源于“物以稀为贵”。能预先发现具有“供不应求”潜力的艺术品者，就发现了tou资的商机。但归根结蒂还是需要艺术品本身能打动人心。如梵高、莫奈、毕加索等的作品，既打动了人心的深处，又具有鲜明的独特性，并拓展了人类社会对艺术的理解和自身的胸怀，有其市场的非凡地位，岂是仅仅炒作二字可以概括。
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