1、北宋时期磁州窑以剔、刻、划花为代表的装饰技法在金代衰微，取而代之的却是金代大量盛行并占据主要地位的兴起于宋末的白地黑花技法，成为日用陶瓷主要装饰方法，从遗留下的作品看，这一特征颇为明显。  2、低温釉彩技法——三彩，绿釉、红绿彩制品大量出现。低温彩釉系列制品又大都用于制作祭祀用的礼器或厚葬的明器，金代磁州窑的多彩化出现，为后世的明清彩瓷风格拉开帷幕。  3、器物的功能更趋实用化，表现在器物方面的特征为：各种造型巧妙，古朴的器型出现，且数量骤增。宫廷使用的烛台也大量在磁州窑订做。此外高足杯、罐、方瓶、玉壶春瓶等大量出现。部分梅瓶及花瓶在长度及高度上超过宋代制品。器型种类繁多，口治及足部多变不在局限在宋器的一些模式。此外出现一大批浑圆、实用的吐鲁番类制品。碗类品种增多。用于茶道的器型增多。金代贵族及庶民流行厚葬习俗，因此磁州窑陶枕生产进入全盛时期。  4、从制品的规格、气氛上看，金代磁州窑生产的各种祭祀礼器，如烛台、香炉、花瓶等，造型与釉色追求的是高贵、豪华、富丽，经过复杂工艺及高成本制成的。许多精品很可能是为当时的皇宫定做的，这样就有可能受国家经费扶持并限量生产、限定享用范围。如果这一点成立的话，那么，磁州窑的某些窑场至少在金代就很可能由民窑升格为“官窑”，过去将磁州窑称为纯粹民窑的说法有待重新商权。 5、在纹样装饰方面：北宋多用竹刀或铁刀刻花。金代大量使用的是毛笔，装饰材料亦逾广谱。金代纹饰既有趋向简略化，以各种花卉的折枝，缠枝花卉和萱草纹为主流者。也有水波、鱼鸭、人物、婴戏莲等纹样。纹饰题材更多的触及到民间庶民生活。由于器型种类繁多，画面的构图也相应多样化与色彩多样化。金代磁州窑等纹饰已非宋代刻剔花纹饰的清纯、冷峻与严整，而多取活泼、无拘无束的形式，而不太讲究构图对称，如一只喜、一只虎、单枝花卉等，留百空间稍大，当然也有繁缛的草叶纹样。但与宋代流行的缠枝牡丹纹样大相径庭了。强烈的写实性，粗略的笔触，使人有重返大自然的感觉。  6、原料运用：金代的碗、盘类制品仍使用过去的以大青土为主的配方料，部分大件产品如盆类鸡腿瓶等利用掺入部分粗料大缸料的方法。改革配料构成，一是为了加强坯体制作过程中（成型与烧成）的刚性，减少变形。另外又可降低细料用量，减少产品成本。部分粗料可利用烧成后废弃物的粉碎物。由于产品种类急剧增多，需要不同的适应制作工艺的原料来满足多品种的生产方式。

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