在描绘中景时，则不能像近景那样，因为随着距离的远离，中景的景物轮廓逐渐模糊，细节方面较之近景难于把握，明暗对比也不如近景那么强烈，因而，更偏向冷色调；在描绘远景时，可以说，远去的景物轮廓以及结构特点已经基本不明确了，明暗对比在进一步减弱，直至消失，这个时候，画面色调偏冷，已经无法表现出层次感。
学会整体的观察和归类定位的方法，迅速抓往一组物体的基本色调。这种基本色调通常体现在画面主体物和主要衬布上，而不是次要物体和一些不相干的物体。
主体物和主要衬布它们色彩强弱的对比，对色调的形成在水粉静物作品中发挥了主导作用，反之，次要物体则是从属地位，它们中的任何一块色彩都要从属于画面色调，不能偏于这种整体的色彩倾向。
水粉明度的提高是通过稀释、加粉或含粉质颜料较多的浅颜色来实现的。它的干湿变化非常之大，往往有些颜色只加少许的粉，在湿时和干时，其明度就表现出或深或浅的差别。
由于水粉画干后颜色普遍变浅，所以，运用好粉是水粉画技术上最难解决的问题。而含粉的色彩又恰恰是水粉画的魅力所在，它使画面的颜色充满水粉画特有的“粉”的品质，而出现特别丰富的中间色彩。
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