在卜绍基的心中，画画更像是一种修行，使其学会安住于身心上的情绪能量，心量得以拓宽，体悟得以深化，进而领会艺术人生的真谛，而达到精神修为最真实而不虚的目的。在他的作品中常见 “大化境”、“大音希声”、“超以象外”、“心迹自然”等几方印，可见卜绍基对老庄哲学的情有独钟，从他的为人处世，不难看到中国儒、释、道文化对其人其画的影响。他为人忠厚，在处理社交和人际关系等各方面总是十分低调，给人的印象是从不去争名夺利，无论在哪方面他都是甘守寂寞、沉实于学问的青年画家。他喜画梅枝及藤蔓，或许正是因为寒梅苍藤独有的坚忍不拔的风骨，更合乎其豁达沉实、谦和内敛的秉性追求，所以，无论面对何种赞誉或挫折，都只是更坚定其对艺术妙悟不竭的执着索求。
卜绍基的艺术路子可谓是延续传统文脉，立足于拓深拓高。这从他的治学之道——以金石之学治书、以书入画——可见一斑。中国文化的精神体现在篆刻书法上，卜绍基取法乎上，深研书法篆刻。一直以来，他从事金石之学的研究。对散氏盘，毛公鼎等碑体浑然在胸。他的篆刻直追秦汉，上溯于秦汉印质朴天然一路。故而，其作品线条方劲中兼圆转之意。
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