频率调制(fm)在电子音乐合成技术中，是有效的合成技术之一，它早由美国斯坦福大学约翰。20世纪60年代，卓宁在斯坦福大学开始尝度使用不同类型的颤音，他发现当调制信号的频率增加并超过某个点的时候，颤音效果就在调制过的声音里消失了，取而代之的是一个新的更复杂的声音。音频信号的改变往往是周期性的，一个容易理解音频调制技术的范例是小提琴和揉弦，揉弦通过手指和手腕在琴弦上颤动，使琴弦的长度发生变化，从而影响小提琴声音的柔和度。与fm无线电波相同，fm合成理论同样也有着发音体(载体)和调制体两个元素。发音体或称载波体，是实际发出声音的频率振荡器;调制体或称调制器，负责调整变化载波所产生出来的声音。载波频率、调制体频率以及调制数值大小，是影响fm合成理论的重要因素。
在频率调制技术中，调制体的振幅同样对频率调制起关关键作用，调制体振幅影响着载波频率调制后变化的深度，假如调制信号的振幅是0，就不会出现任何调制。因此说，就像在振幅调制(am)中，调制体的频率对载波体的振幅有影响一样，在频率调制(fm)中，载波的频率变化同样受调制体振幅大小变化的影响。在简单频率调制中，两个振荡器都只用正弦曲线(sinusoidal)的波形。不过，由于频率调制技术可以制造出非常丰富的频谱，这使得作曲家也不必用频谱过于复杂的波形完成fm合成。事实上，如用一个频谱成分非常丰富的波形作为调制体来调制另一个声音(载波体)，调制后的频谱会极其复杂，以至于听起来非常粗糙、刺耳。
安装简单、维护方便：无线调频广播只要将发射机和发射天线用馈线相连，再将发射天线立在室外的至高点,终端使用调频收扩机驱动高音喇叭，通上市电即可接收调频广播。设备检修也很简便，只需检测某个终端音箱或前端设备即可。完全避免了传统广播检修难的问题。（有线广播的检修需要从接收终端、线路再到前端设备一路检测，方能判断是哪部分的问题。）

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