使魏启后在书艺上受益的是北京辅仁大学校长陈垣先生和导师启功先生，陈垣先生促进了魏启后思想上的解放，收购魏启后书画作品集，而启功先生则开启了他的眼界以及心智。在启功先生处，魏启后第一次看到了“戏鸿堂”米芾临右军七帖初拓本，刻拓之精，令他欣喜无比。他认为，米芾临古之妙首在创造次在“乱真“，同时又悟及到董其昌汲古也在于善取舍，从此朝夕临摹不可数计。“临二王帖，参老米笔意，自运有古法，庶几有成”。启功先生的鼓励引导，对魏启后来说意义非凡。
在艺术成功的个案中，有两种情况需要提及，一是清晰辟透的理性把握，一是异常敏锐的感性认识。不具此，成功陡成空谈。魏启后先生可谓二者兼备。他很赞成“执象而求，咫尺千里”的观点，认为“神采为上、形质次之”，收购魏启后真迹，但同时也认为没有形质的依托，神采也不能很好地表达，收购魏启后书法拍卖价格，从而形成许多与他人不同的观点。
米书的风格特征在干沉着痛快，魏启后书法的风格特征则在于俯仰尽态。魏书笔中有眼，他斌予每个字以强烈的节奏和旋律感，并且每个字都有一个节奏和旋律中心，如京剧中的板眼和西洋美声唱法中的花腔，以至读魏启后书法不觉使人有舞之蹈之、与之编if的感觉。
魏启后对米法的突破在很大程度上得力于他对汉简及楼兰残纸的潜心体悟，青岛魏启后，心幕手追，从中他细究出其特有的手势和笔势，并以此逐渐形成其潜在意识和习惯手法。在一段创作自述中，他说:“从出土汉简和西域敦煌残纸中观察由隶书向真书过渡的痕迹，从中汲取他们的手势和字势。章草学《急就篇》兼习宋克。”
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