探索古意趣 营造新画风
卜绍基，在我的心目中是一位广采博取，兼收并蓄，前辈诸家，古贤之笔，浑而合之，厚积薄发，志在林泉和高远的画家。一位以积极进取的人生态度和自身的灵气、才气、勇气、大气、不断丰富着自己作品的美学内涵，不断深谙古人在花鸟画中的形神，不断创新着构成画面的笔墨与技巧，不断循序渐进着内敛的画风，奠定自己渊实的笔墨基础的画家。
卜绍基花鸟
卜绍基在游学中体验文化生态的多样性，在兼收并蓄中，沿着自己的审美取向及审美经验，不断形成自己的艺术风貌。
百诚艺术馆
百诚艺术馆秉承着“百年传承，诚信为道”的经营准则，持续推动我国文化艺术事业大发展、大繁荣；更以推动我国艺术品行业市场健康发展为己任，助力优秀艺术家文化艺术精品有序传承。为广大客户提供最优质的服务！
唐末至两宋年间，是传统绘画的一个重要转折时期。文人直接参与绘画的同时，花鸟画亦从人物、山水画中脱胎而出并走向成熟。及至元代，文人画已成天下绘画之“盟主”。
“笔者，虽依法则，运转变通，不质不形，如飞如动，墨者，高低晕淡，品物浅深，文采自然似因非笔”，五代的荆浩在“六要”中对笔墨的重视，体现了书法命脉本源的笔墨关系被文人画家们革命性地移借到绘画中来。
随着花鸟画的发展，“大写意”极大限度地发挥出书法线条中的笔力，苍润、轻重、得疾等“笔墨之道本乎性情”的人文气格。绍基以篆、隶笔法入画，线条敦厚大度、浑穆、含藏内敛直，以中锋吞吐毫端，崎岖的山石盘托着“空山梅树老横枝”纵逸而稳厚。
“梅破知春近”开合自然，在呼应连翻中可见其上法古奥的《好太王》碑体，下纳陈老莲的拙古，老缶的率放、苍辣，拱撷朱耷的疏旷、虚白，深淡交错，笔墨彰显，点厾、勾勒直抒胸，穷理而尽性，花瓣质厚如屈铁，素净且明润，蕊浅疏枝间俏然破开，暗香袭来，使人倍感风神绰约。
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