吴昌硕字画鉴定真伪方法　
　一、吴昌硕画梅，早期多为水墨，晚期多为着色，早期梅花枝杆氤氲有余，苍劲不足，晚期行笔辛辣，苍润相济。　　二、吴昌硕在继承前人画荷的基础上，吴昌硕字画，长于粗笔大抹，不求形似，水墨氤氲。　　三、吴昌硕在中年画菊的花瓣为双钩，吴昌硕字画估价出手，晚年时出现“双钩瓣”和“点瓣”两种。　　四、吴昌硕画藤本植物主要以“藤萝、葫芦、葡萄”为最多，基本以“草篆之法”而为之。　　五、吴昌硕的楷书有三个主要特点：一、所书楷书多为小楷；二、楷书面貌有馆阁体、钟繇和魏碑；三、楷书多见于早、中期。　　六、吴昌硕画巨石的特点：早期风格未脱八大，中晚期已自成一派，中锋用笔，柔中有刚。　　七、吴昌硕在中年画兰基本上有三种风格：写意，吴昌硕字画落款特点，工中带写和写中带工。　　八、吴昌硕晚年画菊，在布局方面有“馗肩”现象，用笔方面更为辛辣、苍虬，吴昌硕字画特点，系”以作篆之法“而为主。　　九、吴昌硕在画藤本花卉的虬枝或梅花圈点时，以石鼓文的结体与笔势作画，笔力浑古，达到“画气不画形”的境界。　　十、在吴昌硕人物画中，王一亭为其代笔最多，故有“王画吴款”之说。王一亭喜用“硬毫”，吴昌硕则用“羊毫”；王一亭是“以硬写柔，笔势刚峭”，吴昌硕则“以柔写刚，金石情味毕现”。但在笔线和水墨的深度和内蕴上，吴胜于王，更具韵味。　　十一、吴昌硕早年所落书款，书体多用楷书，学于钟繇，又兼带行笔；也并用行书和篆书。而69岁之后，书款几乎全用行书。　　十二、分析鉴别吴昌硕的作品可从四个角度考虑：一、诗、书、画、印融为一体；二、苦铁画气不画形；三、以篆籀之法入画；四、用笔风格重厚、朴拙、大气。
吴昌硕简介
吴昌硕（1844.8.1—1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。
吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。
吴昌硕作品集有《吴昌硕画集》《吴昌硕作品集》《苦铁碎金》《缶庐近墨》《吴苍石印谱》《缶庐印存》等，诗作集有《缶庐集》。
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