中国有大量的石浮雕，浮雕既可以表现凹凸起伏的立体形象，同时也可以表现错综复杂的场面性景物。依据浮雕表现凸起的高、低厚度的不同，又将浮雕分为从高浮雕至浅浮雕多种形式。石浮雕基本上接近绘画，不是展示的真实的空间造成的空间效果，主要是利用透’视、错觉等造成较抽象的空间 高浮雕接近圆雕。例如法国的装饰凯旋门的建筑浮雕吕德的《马赛曲》，艺术家将高浮雕当成圆雕来处理，人物互相交错遮掩，给人以高低起伏和多层次的艺术感受。效果。还有就是一种麦积山浮雕，它发展和充实了浅(薄)浮雕艺术，它把绘画和浮雕有机的结合，为我们提供了一种全新的浅(薄)浮雕表现方式。
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浅浮雕起位较低，形体压缩较大，平面感较强，更大程度地接近于绘画形式。它主要不是靠实体性空间来营造空间效果，而更多地利用绘画的描绘手法或透’视、错觉等处理方式来造成较抽象的压缩空间，这有利于加强浮雕适合于载体的依附性。美索不达米亚的古亚述人，大概是最善长于用此手段进行艺术表现的艺术家。
在一系列的“亚述人狩猎图”中，他们很好地运用浅浮雕手法，富有节奏感和韵律感地表现出充满生气的艺术形象，并以复杂的动势贴切地展现出人物和动物的内在情感。浮雕空间压缩程度的选择，通常要考虑表现对象的功能、主题、环境位置和光线等因素，其中环境与光线因素起着决定性作用。优’秀的雕塑家总能很好地处理这些关系，从而使作品达到良好的视觉效果。
在充分表达审美思想情感的基本创作原则之下，浮雕的不同形态各有艺术品格上的侧重或表现的适应性。一般地说，高浮雕较大的空间深度和较强的可塑性，赋予其情感表达形式以庄重、沉稳、严肃、浑厚的效果和恢弘的气势;浅浮雕则以行云流水般涌动的绘画性线条和多视点切入的平面性构图，传递着轻音乐般的平和情调和抒情诗般的浪漫柔情。艺术的发展使圆雕日益强化了它的相对独立性，相比之下，浮雕虽然更多地受制于一种依存关系，即对“平面”或“墙面”的依赖，但其独特的表现特质和丰富的雕塑性造型手段仍是其它艺术形式无法替代的。
而且，其审美特性在现代艺术革命的促进下，也日益强化了它的相对独立性。对固定“墙面”的依赖性和适应性，在现代浮雕上已不再象古典浮雕那样显得那么地强烈、拘谨和不可动摇。对现代浮雕而言，作为载体或环境的“墙面”是自由的、可选择的，它因此具有自由发展的广阔空间。

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