变化多端的舞台机关成为它吸引观众的一个重要手段，也许给观众留下深刻印象的莫过于剧中的地下湖场景了。作为“幽灵”的栖身所在，这个地下湖充满了神秘感，玛利亚?布琼森通过声音、光线和各种灯光，为我们传神地塑造了这个虚幻而美丽的世界。类似电影蒙太奇的手法令这个世界不再令人畏惧，使观众对孤独和敏感的“幽灵”有了更深刻的认识。
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在音乐剧的表演中，演员身着的舞台服装的意义显然远远超出了服装的本身。服装对于舞台的色彩和演员的形体有着直接的影响力，它穿着在演员的身上，随着演员的移动而变化，对观众形成色彩的强烈视觉冲击，所以美国戏剧家milton smith曾称服装为'演员穿着的布景'。值得一提的是，成功的舞台服装设计不仅能够在舞台上为演员增色，在舞台下，如果得到观众的喜爱，那它可以掀起一轮时装新潮。
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随着舞台布景设计地位的提高，布景设计师再也不像以前那样兴之所至地“单干”了，而是从一开始就加入到整个音乐剧创作班子中来。他需要听取导演和制作人关于整部剧作的设想；需要认真阅读剧本，理解整部剧作所发生的戏剧环境；还要同演员交流，征集关于舞台如何布置的意见。只有这样从头就开始融入创作队伍之中，才能够创作出与整部作品风格相一致的舞台氛围。
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