浮雕的选材十分讲究石料的色阶分明和石面宽大平整，因此最’好选择色层分明薄形石料，利用外层石色雕刻景物，以里层石色作为衬底，形成自然套色。有两层色阶 者，可以利用上层石色进行雕刻，下层作为衬底，或在衬底上刻薄意，犹如浮雕与壁画交相辉映。色阶有多层次的，可以用来雕刻高浮雕作品，这样，艺效果就更加 理想。在浮雕作品中，保留凸出的物像部分，而将背面部分进行局部或全部镂空，就称为透雕。透雕与镂雕、链雕的异同表现为，三者都高产有穿透性，但透雕的背面 多以插屏的形式来表现，有单面透雕和双面透雕之分。单面透雕只刻正面，双面透雕则将正、背两面的物像都刻出来。不管单面透雕还是双面透雕，都与镂雕、链雕 有着本质的区别，那就是镂雕和链雕都是360度的全方面雕刻，而不是正、反两面，因此，镂雕和链雕属于圆雕技法，而透雕则是浮雕技法的延伸。
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浮雕上的物体、形象按一定比例压缩成扁平体，使一层层平面呈阶梯状与底面相呼应，通过比例在浮雕上形成近厚远薄、物体近大远小的比例。这一规律在西方 浮雕艺术上运用比较广泛，例如亚述浮雕在制作时就把画面压缩成浅浮雕，人物及物体部分微微凸起，空白背景则减低，无论是背景还是人物都不作完全凿平，但这 并不妨碍浮雕的表现力，相反使画面近看显得丰富多变，更耐看、更有层次，远看则又显得平整统一。同时物体边缘、人物面部及肌体都做了写实化的浮雕压缩，强 调形体的穿插，具有很强的立体效果。古希腊巴特农神庙檐壁长卷式装饰浮雕带上也是通过压缩法，十分自然真实地表现复杂的动态和多层次的重叠形象。浮雕压缩 法在现在浮雕创作中也被大量应用，例如雕塑家李象群的《争霸春秋》浮雕，为了突出战争场面，将数人平整地压缩在一个画面上。
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中国古代的雕塑在塑造人物或动物形象时，并不刻意地去追求严格的比例和解剖，不去追求外在形象的精’确，而是重视情感感受与体验，这种着眼点，不 在对象与实体，而在功能、关系、和韵律的审美意识，更关注人物和动物的神采和意蕴，并加以有意的突出、夸张或变形，使形象更为鲜明。中国以把形的概念 转向对神的揭示，提倡传神写照、以形写神，重神轻形，重视人物的精神面貌和性格特征的塑造。
而西方艺术把形的概念融入到几何形的类型化之中， 在哲学和科学双重精神支持下，从对物象模仿，而达到了在比例解剖等方面近乎完美的状态，并为传统的人体雕塑和现代的抽象雕塑提供了可以遵循的途径，以此来 归纳形体的变化和运动。可见，中国古代雕塑注重表现对象内在的气质，而西方传统雕塑注重对外在形体的精细研究。在浮雕艺术创作中，我们可以把这两种不同的 艺术追求结合在一起来运用。

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